Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ayna – Gelincik Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde D#, A#m, Fm, G#m, G#, F# Leichte Tonart G (Kapo 6)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Fm A#m
Varoşların aşıkları gerçek olur çıkarsız
Fm A#m
Ben de seni öyle sevdim gözüm gibi yalansız
D# G#m D# A#m
İş ararken kahvelerde inanan gözlerin vardı
D# G#m D# Fm
Aş pişmeyen ocaklarda aç doyuran umut vardı
D# G#m D# A#m
Yağmur çamur varoşlarda sımsıcak yürekler vardı
D# G#m D# Fm
Yalınayak çocuklarda tertemiz gelecek vardı
Fm A#m G#
Söyle birbirimizi nasıl sevdik saçları sırma gelincik
F# G# F#
Gözleri sürme gelincik suçumuz neydi bizim
Fm A#m G#
Sevdik birbirimizi deli sevdik saçları sırma gelincik
F# G# F# Fm
Gözleri sürme gelincik suçumuz neydi bizim
Fm A#m
Varoşların sevdaları gerçek olur çıkarsız
Fm A#m
Ben de seni öyle sevdim gözüm gibi yalansız
D# G#m D# A#m
Gözlerimde bir ümitti yanıyordu güneş gibi
D# G#m D# A#m
Yoksulluğun pençesinde arıyordu gözlerini
D# G#m D# A#m
Yağmur çamur varoşlarda sımsıcak yürekler vardı
D# G#m D# Fm
O dalgalı saçlarında gül kokan rüzgar vardı
Fm A#m G#
Şimdi sarılıp o geçmişe ağlar ağlar açılmaz yüreğim
F# G# F#
Gözleri sürme gelincik suçumuz neydi bizim
Fm A#m G#
Sevdik birbirimizi deli sevdik gözleri sürme gelincik
F# G# F#
Saçları sırma gelincik suçumuz neydi bizim
Ende des Songs Noch einmal?
Ayna – Gelincik Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ayna – Gelincik: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm und endet mit F#. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil Bbm 13-mal erklingt, Db dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | — |
| V/V | D# | Zwischendominante V/V — führt zu G#Zwischendominante | D# · G · A# | 16× |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | 12× |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu A#mZwischendominante | F · A · C | — |
| IV | F# | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A# · C# | 8× |
| V | G# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G# · B# · D# | 8× |
| v | G#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G# · B · D# | 8× |
| vi | A#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A# · C# · E# | 13× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | A#m | Tonika — das Zuhause | A# · C# · E# | 13× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | — |
| IV | D# | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | D# · G · A# | 16× |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | 12× |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VI | F# | Submediante — warme Farbe | F# · A# · C# | 8× |
| VII | G# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G# · B# · D# | 8× |
| vii | G#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G# · B · D# | 8× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 65-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. D# wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Fm A#m Dbiii → vi Bbmv → iKadenz in natürlich Moll ×8
- F# G# DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×4
Achte besonders auf den Wechsel Fm → A#m, 8-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Db liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über D# landest du auf D#, G, A# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A#m landest du auf A#, C#, E# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Fm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden D#, A#m, Fm, G#m – aus Sicht von Db V/V–vi–iii–v, aus Sicht von Bbm IV–i–v–vii. D# sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu G#. Hör genau auf Fm → A#m (iii → vi in Db, v → i in Bbm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf F# und lässt der Db-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ayna – Gelincik: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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