Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ödeştik – Fettah Can
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Dm7, Cm7, Gm, Ebadd9, Bb, Ebmaj7, Fadd9, Bbmaj7 Tonalité facile C
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Cm7 Dm7 Kabule der gibi bakma Cm7 Dm7 Belki değişirsin umuduyla Cm7 Dm7 Ebadd9 Cm7 Dm7 Ayrılalım dedim sen bana bakma Cm7 Dm7 Bir hayatım hiçe sayma Cm7 Dm7 Belki bu sonbaharda Cm7 Dm7 Girer her şey yoluna Ebadd9 Cm7 Dm7 Sen bana bakma Bb Dm7 Cm7 Dm7 Sen hala aynısın yaşananlar hep aynı Ebmaj7 Dm7 Cm7 Dm7 Gel gör ki beceremedim yalvarmayı yakarmayı Bb Dm7 Cm7 Dm7 Sen hala aynısın yaşananlar hep aynı Ebmaj7 Dm7 Cm7 Dm7 Gel gör ki beceremedim yalvarmayı yakarmayı Gm Cm7 Biz seninle ne yollardan geçtik Fadd9 Bbmaj7 Gm Sonra onlardan vazgeçtik Gm Cm7 Sen başlattın ben bitirdim Fadd9 Cm7 Dm7 Sanırım şimdi ödeştik Dm7 Cm7 Sanırım şimdi
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ödeştik – Fettah Can
NotesX
Analyse harmonique
Fettah Can – Ödeştik: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm7 et se termine sur Cm7. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Bb majeur et G mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | 2× |
| Imaj7 | Bbmaj7 | Tonique — la maison | Bb · D · F · A | 1× |
| ii7 | Cm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G · Bb | 16× |
| iii7 | Dm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A · C | 18× |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IV | Ebadd9 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb · F | 2× |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb · D | 2× |
| V | Fadd9 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C · G | 2× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 3× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 3× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | 2× |
| IIImaj7 | Bbmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F · A | 1× |
| iv7 | Cm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G · Bb | 16× |
| v7 | Dm7 | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A · C | 18× |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | Ebadd9 | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb · F | 2× |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb · D | 2× |
| VII | Fadd9 | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C · G | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 8 accords différents apparaissent 46 fois au total ; 8 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Cm7 Fadd9 Bbii7 → Vii → V Gmiv7 → VII ×2
- Fadd9 Bbmaj7 BbV → Imaj7cadence parfaite GmVII → IIImaj7 ×1
- Dm7 Gm Bbiii7 → vi Gmv7 → icadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est Cm7 → Fadd9, entendu 2 fois. Du côté de Bb, il se lit ii7 → V (ii → V: la préparation classique de la dominante); du côté de Gm, c'est iv7 → VII. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Cm7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Dm7, Cm7, Gm, Ebadd9 ; lisez-les comme iii7–ii7–vi–IV en Bb ou v7–iv7–i–VI en Gm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Cm7 → Fadd9 (ii7 → V en Bb, iv7 → VII en Gm) : ii → V — la préparation classique de la dominante. Elle se termine sur Cm7, laissant le dernier mot au côté Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ödeştik – Fettah Can à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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