Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kör Bi Aşk – Rafat Hasanlı
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Gm, Eb, Bb, F Tonalité facile G (capo 3)
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Gm
Kör bi aşık gibi
Eb
Yalancı sarmaşık gibi
Bb
Seni sarsam
F
Kalbine uzansam
Gm
Ya da harbiden sarsam
Eb
Seni hiç bırakmasam
Bb F
Peşinden bile koşmasam
Gm Eb Bb F
Gm
On değil on bin kere
Eb
Yüz değil yüz bin kere
Bb F
Arasam da seni bulamam
Gm
Sen harbiden bir hoşsun
Eb
Galiba hiç yoksun
Bb F
Kalbimde aradım da buldum
Gm Eb
Kalbimi aç bir bak gözlerime
Bb F
Gözlerimde gör özlemi
Gm Eb
Kulağını aç bir bak sözlerime
Bb F
Sözlerimde duy özlemini
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kör Bi Aşk – Rafat Hasanlı
NotesX
Analyse harmonique
Rafat Hasanlı – Kör Bi Aşk: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur F. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle s'ouvre sur Gm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | 7× |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | — |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | — |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 7× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 7× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 7× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 7× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | 7× |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | — |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 7× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 7× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 4 accords différents apparaissent 28 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Eb Bb BbIV → Icadence plagale GmVI → III ×7
- F Gm BbV → vicadence rompue GmVII → iarrivée éolienne ×6
Le passage à surveiller est Eb → Bb, entendu 7 fois. Du côté de Gm, c'est VI → III; du côté de Bb, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Gm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Gm, Eb, Bb, F — vi–IV–I–V côté Bb, i–VI–III–VII côté Gm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Eb → Bb (IV → I en Bb, VI → III en Gm) : cadence plagale — la douce fin « amen ». En finissant sur F, la chanson scelle Bb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kör Bi Aşk – Rafat Hasanlı à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Rafat HasanlıMusique : Rafat HasanlıArrangement : Rafat Hasanlı
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