Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Mandalinalar – Fettah Can
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Gm7, Fm7, G#, G7, Cm7, Gsus Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm7 Cm7 Gm7 Gm7 Fm7 G# Gsus G7
Cm7
Ayrı ayrı uyusak uyansak
Gm7
Yaz gelse açılsak
Fm7 G#
Ayrı ayrı iki yarımdan
Gsus G7
Bir tamam olsak
Cm7
Sizi yalnız severken birden
Gm7
Sen ve ben olsak
Fm7 G#
Beni yalnız bırakmasan hatta
Gsus G7
Sevgili olsak
Fm7
Mandalinalar tezgahta
Gm7
Kokusu girse kanıma
Fm7 G#
Beni uyandırsa seni kandırsa
Gsus G7
Tamamdır aşık olsak
G# G7
Tamamdır aşık olsak
Cm7
Yeniden taşınır gibi
Gm7
Yeni bir yere alışır gibi
Fm7 G#
Yeni doğmuş bebek gibi
Gsus
Olursun diyorlar
G7
Sevenler biliyorlar
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Mandalinalar – Fettah Can
NotesX
Analyse harmonique
Fettah Can – Mandalinalar: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm7 et se termine sur G7. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
- #7 = B (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle s'ouvre sur Cm, Cm revient 5 fois alors que Eb n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Cm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii7 | Fm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C · Eb | 6× |
| iii7 | Gm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D · F | 6× |
| IIIsus4 | Gsus | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · C · D | 5× |
| V7/vi | G7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D · F | 6× |
| IV | G# | Sous-dominante — éloigne de la maison | G# · B# · D# | 6× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | — |
| vi7 | Cm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G · Bb | 5× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Cm7 | Tonique — la maison | C · Eb · G · Bb | 5× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv7 | Fm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C · Eb | 6× |
| v7 | Gm7 | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D · F | 6× |
| Vsus4 | Gsus | Dominante mineure — attraction douce | G · C · D | 5× |
| V7 | G7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D · F | 6× |
| VI | G# | Sus-médiante — couleur chaude | G# · B# · D# | 6× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 6 accords différents apparaissent 34 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Cm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Eb, ce même G7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Cm.
Enchaînements d'accords
- G7 Cm7 EbV7/vi → vi7résolution secondaire CmV7 → i7cadence en mineur harmonique ×3
Le passage à surveiller est G7 → Cm7, entendu 3 fois. Du côté de Cm, c'est V7 → i7 (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Eb, il se lit V7/vi → vi7 (résolution secondaire: G7 se résout une quarte plus haut sur Cm7). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Gm7, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm7, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G#, posez-vous sur G#, B#, D# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Gsus, remplacez le Bb de la gamme par B : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Cm7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Gm7, Fm7, G#, G7 — iii7–ii7–IV–V7/vi côté Eb, v7–iv7–VI–V7 côté Cm. G7 est le rebondissement intéressant : en Eb, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Cm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur G7 → Cm7 (V7/vi → vi7 en Eb, V7 → i7 en Cm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. En finissant sur G7, la chanson scelle Eb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Mandalinalar – Fettah Can à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Alper Narman
Fettah CanMusique : Alper Narman
Fettah Can
Fettah CanMusique : Alper Narman
Fettah Can
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