Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Çek Sifonu – Adamlar
Tonalité C majeur – A mineur Accords Am, B, Dm, F, G, D, E, G# Tonalité facile G (capo 5)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am D G F Am D E
Am
Am B Dm
Beni dinlemiyo, beni dinlemiyo
Am B Dm
İteklemiyorum ben de susuyorum hemen yarım kalıyo
Am B Dm
Am B Dm
Yüzüme bakmıyoo, içimi bilmiyo
Am B Dm
İçime ata ata yıllar yollar yalanlar midem şişiyo
Am B Dm G F
Am F G
Aklım almaz alabildiğine dolu
F Am F G G#
Ya beni süpür ya da çek sifonu
Am D G F Am D E
Am
Am B Dm
Beni dinlemiyo, beni dinlemiyo
Am B Dm
İteklemiyorum ben de susuyorum hemen yarım kalıyo
Am B Dm
Am B Dm
Hepsi kafamda kafamda kafamda bir bir birikiyo
Am B Dm
Bir ikinin lafını etmem ama toplamda ağır geliyo
Am B Dm G F
Am F G
Aklım almaz alabildiğine dolu
F Am F G G#
Ya beni süpür ya da çek sifonu
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Çek Sifonu – Adamlar
NotesX
Analyse harmonique
Adamlar – Çek Sifonu: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur G#. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle s'ouvre sur Am, Am revient 22 fois alors que C n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 12× |
| V/V | D | Dominante secondaire V/V — mène à Gdominante secondaire | D · F# · A | 4× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 2× |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 10× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 8× |
| bVI | G# | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | G# · B# · D# | 2× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 22× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| V/iii | B | Dominante secondaire V/iii — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | 12× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 22× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| V/v | B | Dominante secondaire V/v — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | 12× |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 12× |
| IV | D | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | D · F# · A | 4× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | 2× |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 10× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 8× |
| #VII | G# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G# · B# · D# | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 8 accords différents apparaissent 72 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Am. B, D jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. G# est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Dm Am Cii → vi Amiv → iplagale mineure ×10
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×6
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×4
- E Am CV/vi → vi AmV → icadence en mineur harmonique ×2
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×2
Le passage à surveiller est Dm → Am, entendu 10 fois. Du côté de Am, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de C, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur G#, suivez les notes de l'accord (G# · B# · D#) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Am ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Am, B, Dm, F portent la chanson : vi–V/iii–ii–IV par rapport à C, i–V/v–iv–VI par rapport à Am. B est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V/iii), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V/v) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Dm → Am (ii → vi en C, iv → i en Am) : plagale mineure — profond et mélancolique. En finissant sur G#, la chanson scelle C comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Çek Sifonu – Adamlar à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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