Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kingston Town – UB40
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords D#, G#, C#, Cm, Fm, A#, A#7 Tonalité facile G (capo 1)
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
G# Cm C# D#
G# Cm C# D#
The night seems to fade but the moonlight lingers on
C# D# G# D#
There are wonders for every - one whoa oh
G# Cm C# D#
The stars shine so bright but they're fading after dawn
C# D# G#
There is magic in Kingston Town
Cm Fm A# Cm
Oh Kingston Town the place I long to be
Fm
If I had the whole world I would give it away
A# D#
Just to see the girls at play
G# Cm C# D#
When I am king surely I will need a queen
C# D# G# D#
And a palace and every - thing, yeah
G# Cm C# D#
And now I am king and my queen will come at dawn
C# D# G#
She'll be waiting in Kingston Town
G# Cm C# D#
Cm Fm A# Cm
Oh Kingston Town the place I long to be
Fm
If I had the whole world I would give it away
A# A#7 D#
Just to see the girls at play
G# Cm C# D#
When I am king surely I will need a queen
C# D# G# D#
And a palace and every - thing, yeah
G# Cm C# D#
And now I am king and my queen will come at dawn
C# D# G# Fm
She'll be waiting in Kingston Town
C# D# G# Fm
She'll be waiting in Kingston Town
C# D# G# Fm
She'll be waiting in Kingston Town, Oh yeah
C# D# G# Fm
She'll be waiting in Kingston Town, mm mmm
C# D# G# Fm
She'll be waiting in Kingston Town
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kingston Town – UB40
NotesX
Analyse harmonique
UB40 – Kingston Town: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G# et se termine sur Fm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Ab majeur et F mineur, car elle se pose sur Fm, elle s'ouvre sur Ab et Ab revient 18 fois contre 9 pour Fm. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G# | Tonique — la maison | G# · B# · D# | 18× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | — |
| V/V | A# | Dominante secondaire V/V — mène à D#dominante secondaire | A# · D · E# | 4× |
| V7/V | A#7 | Dominante secondaire V/V — mène à D#dominante secondaire | A# · D · E# · G# | 1× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 12× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | C# | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · E# · G# | 18× |
| V | D# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D# · G · A# | 23× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 9× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 9× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | G# | Relatif majeur — le côté lumineux | G# · B# · D# | 18× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | — |
| IV | A# | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | A# · D · E# | 4× |
| IV7 | A#7 | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | A# · D · E# · G# | 1× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 12× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | C# | Sus-médiante — couleur chaude | C# · E# · G# | 18× |
| VII | D# | Sous-tonique — marche vers la tonique | D# · G · A# | 23× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 7 accords différents apparaissent 85 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. A#, A#7 jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- C# D# AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×18
- D# G# AbV → Icadence parfaite FmVII → III ×16
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadence en mineur naturel ×4
- A#7 D# AbV7/V → Vrésolution secondaire FmIV7 → VII ×1
Le passage à surveiller est C# → D#, entendu 18 fois. Du côté de Ab, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour); du côté de Fm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur D#, posez-vous sur D#, G, A# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G#, posez-vous sur G#, B#, D# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C#, posez-vous sur C#, E#, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur G#, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est D#, G#, C#, Cm — V–I–IV–iii côté Ab, VII–III–VI–v côté Fm. A# apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à D#. Tendez l'oreille sur C# → D# (IV → V en Ab, VI → VII en Fm) : IV → V — l'élan qui fait monter la tension avant le retour. L'accord final est Fm ; l'oreille se repose en Fm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kingston Town – UB40 à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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