Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
UB40 – Kingston Town Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde D#, G#, C#, Cm, Fm, A#, A#7 Leichte Tonart G (Kapo 1)
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
G# Cm C# D#
G# Cm C# D#
The night seems to fade but the moonlight lingers on
C# D# G# D#
There are wonders for every - one whoa oh
G# Cm C# D#
The stars shine so bright but they're fading after dawn
C# D# G#
There is magic in Kingston Town
Cm Fm A# Cm
Oh Kingston Town the place I long to be
Fm
If I had the whole world I would give it away
A# D#
Just to see the girls at play
G# Cm C# D#
When I am king surely I will need a queen
C# D# G# D#
And a palace and every - thing, yeah
G# Cm C# D#
And now I am king and my queen will come at dawn
C# D# G#
She'll be waiting in Kingston Town
G# Cm C# D#
Cm Fm A# Cm
Oh Kingston Town the place I long to be
Fm
If I had the whole world I would give it away
A# A#7 D#
Just to see the girls at play
G# Cm C# D#
When I am king surely I will need a queen
C# D# G# D#
And a palace and every - thing, yeah
G# Cm C# D#
And now I am king and my queen will come at dawn
C# D# G# Fm
She'll be waiting in Kingston Town
C# D# G# Fm
She'll be waiting in Kingston Town
C# D# G# Fm
She'll be waiting in Kingston Town, Oh yeah
C# D# G# Fm
She'll be waiting in Kingston Town, mm mmm
C# D# G# Fm
She'll be waiting in Kingston Town
Ende des Songs Noch einmal?
UB40 – Kingston Town Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
UB40 – Kingston Town: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G# und endet mit Fm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Ab-Dur und F-Moll, weil er auf Fm zur Ruhe kommt, er mit Ab beginnt und Ab 18-mal erklingt, Fm nur 9-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G# | Tonika — das Zuhause | G# · B# · D# | 18× |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | — |
| V/V | A# | Zwischendominante V/V — führt zu D#Zwischendominante | A# · D · E# | 4× |
| V7/V | A#7 | Zwischendominante V/V — führt zu D#Zwischendominante | A# · D · E# · G# | 1× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | 12× |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IV | C# | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E# · G# | 18× |
| V | D# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D# · G · A# | 23× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 9× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 9× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | G# | Paralleles Dur — die helle Seite | G# · B# · D# | 18× |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | — |
| IV | A# | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | A# · D · E# | 4× |
| IV7 | A#7 | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | A# · D · E# · G# | 1× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | 12× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | C# | Submediante — warme Farbe | C# · E# · G# | 18× |
| VII | D# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D# · G · A# | 23× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 85-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. A#, A#7 wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.
Akkordfolgen
- C# D# AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×18
- D# G# AbV → Iauthentischer Ganzschluss FmVII → III ×16
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → iKadenz in natürlich Moll ×4
- A#7 D# AbV7/V → VAuflösung einer Zwischendominante FmIV7 → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel C# → D#, 18-mal zu hören. Aus Sicht von Ab liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von Fm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über D# landest du auf D#, G, A# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G# landest du auf G#, B#, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C# landest du auf C#, E#, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit G# als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden D#, G#, C#, Cm – aus Sicht von Ab V–I–IV–iii, aus Sicht von Fm VII–III–VI–v. A# sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu D#. Hör genau auf C# → D# (IV → V in Ab, VI → VII in Fm): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Der Schlussakkord ist Fm; das Ohr kommt in Fm zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
UB40 – Kingston Town: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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