Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Soldier Of Fortune – Deep Purple
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Gm, F, Dm, Bb, C, Eb, Cm, D … Tonalité facile C
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Gm Dm C Gm
Gm
I have often told you stories
F
About the way
Gm
I lived the life of a drifter
Dm
waiting for the day
Gm
When I'd take your hand and sing you songs
F
Then maybe you would say
Gm
Come lay with me and love me
Dm
And I would surely stay
Bb C Gm
But I feel I'm growing older
Eb F Bb
And the songs that I have sung
D Gm
Echo in the distance
F
Like the sound
Bb Eb
Of a windmill going round
Cm Dm
Guess I'll always be
Gm
A soldier of fortune.
Solo
Gm C Gm C
Gm Bb C Gm
Gm
Many times I've been a traveller
F
I looked for something new
Gm
In days of old when nights were cold
Dm
I wandered without you
Gm
But those days I thought my eyes
F
Had seen you standing near
Gm
Though blindness is confusing
Dm
It shows that you're not here.
Bb C Gm
But I feel I'm growing older
Eb F Bb
And the songs that I have sung
D Gm
Echo in the distance
F
Like the sound
Bb Eb
Of a windmill going round
Cm Dm
Guess I'll always be
Gm
A soldier of fortune.
Gm F
Yes, I can hear the sound
Bb Eb
of a windmill going round
Cm Dm
I guess I'll always be
Gm
a soldier of fortune.
Eb Dm7
I guess I'll always be
G
a soldier of fortune.
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Soldier Of Fortune – Deep Purple
NotesX
Analyse harmonique
Deep Purple – Soldier Of Fortune: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
- #7 = F# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle s'ouvre sur Gm, Gm revient 22 fois contre 8 pour Bb et l'accord de V majeur pointe droit vers Gm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | 8× |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 3× |
| V/V | C | Dominante secondaire V/V — mène à Fdominante secondaire | C · E · G | 6× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | 8× |
| iii7 | Dm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A · C | 1× |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | 2× |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 6× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 9× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 22× |
| V/ii | G | Dominante secondaire V/ii — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | 1× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 22× |
| V/iv | G | Dominante secondaire V/iv — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | 1× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | 8× |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 3× |
| IV | C | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | C · E · G | 6× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | 8× |
| v7 | Dm7 | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A · C | 1× |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | 2× |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 6× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 9× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 10 accords différents apparaissent 66 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Gm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Bb, ce même D est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Gm. C, G jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- F Bb BbV → Icadence parfaite GmVII → III ×5
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → icadence en mineur naturel ×5
- F Gm BbV → vicadence rompue GmVII → iarrivée éolienne ×4
- D Gm BbV/vi → vi GmV → icadence en mineur harmonique ×2
- Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×2
Le passage à surveiller est F → Bb, entendu 5 fois. Du côté de Gm, c'est VII → III; du côté de Bb, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive D, remplacez le F de la gamme par F# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Gm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Gm, F, Dm, Bb ; lisez-les comme vi–V–iii–I en Bb ou i–VII–v–III en Gm. D est le rebondissement intéressant : en Bb, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Gm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur F → Bb (V → I en Bb, VII → III en Gm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. En finissant sur G, la chanson scelle Bb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Soldier Of Fortune – Deep Purple à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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