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Deep Purple – Soldier Of Fortune Akkorde

Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Gm, F, Dm, Bb, C, Eb, Cm, D … Leichte Tonart C

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Gm   Dm   C  Gm

        Gm
I have often told you stories
F
About the way
   Gm
I lived the life of a drifter
Dm
  waiting for the day
          Gm
When I'd take your hand and sing you songs
      F
Then maybe you would say
Gm
Come lay with me and love me
Dm                     
  And I would surely stay


Bb       C                Gm   
  But I feel I'm growing older
Eb          F                Bb
And the songs that I have sung
 D            Gm
Echo in the distance
           F
Like the sound
      Bb              Eb  
Of a windmill going round
Cm                Dm
Guess I'll always be
              Gm
A soldier of fortune.
   
   
Solo
Gm   C   Gm   C  
Gm   Bb   C   Gm


      Gm 
Many times I've been a traveller
    F
I looked for something new
            Gm   
In days of old when nights were cold
Dm
   I wandered without you
Gm
But those days I thought my eyes
F
Had seen you standing near
Gm
Though blindness is confusing
Dm  
It shows that you're not here.


Bb       C                Gm   
  But I feel I'm growing older
Eb          F                Bb
And the songs that I have sung
 D            Gm
Echo in the distance
           F
Like the sound
      Bb              Eb  
Of a windmill going round
Cm                Dm
Guess I'll always be
              Gm
A soldier of fortune.

     Gm             F
Yes, I can hear the sound
       Bb           Eb  
of a windmill going round
   Cm               Dm
I guess I'll always be
              Gm
a soldier of fortune.
   Eb               Dm7
I guess I'll always be
              G   
a soldier of fortune.

Ende des Songs Noch einmal?

Deep Purple – Soldier Of Fortune Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Deep Purple – Soldier Of Fortune: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Gm und endet mit G. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Bb-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

G-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
  • b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = F# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er mit Gm beginnt, Gm 22-mal erklingt, Bb nur 8-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Gm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Bb-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Bb Tonika — das Zuhause Bb · D · F 8×
ii Cm Supertonika — bereitet die Dominante vor C · Eb · G 3×
V/V C Zwischendominante V/V — führt zu FZwischendominante C · E · G 6×
iii Dm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie D · F · A 8×
iii7 Dm7 Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie D · F · A · C 1×
V/vi D Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante D · F# · A 2×
IV Eb Subdominante — führt von zu Hause weg Eb · G · Bb 6×
V F Dominante — stärkster Zug nach Hause F · A · C 9×
vi Gm Paralleles Moll — die melancholische Seite G · Bb · D 22×
V/ii G Zwischendominante V/ii — führt zu CmZwischendominante G · B · D 1×
vii° Adim Leittonakkord — Spannung A · C · Eb —
Aus Sicht von G-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Gm Tonika — das Zuhause G · Bb · D 22×
V/iv G Zwischendominante V/iv — führt zu CmZwischendominante G · B · D 1×
ii° Adim Supertonika — bereitet die Dominante vor A · C · Eb —
III Bb Paralleles Dur — die helle Seite Bb · D · F 8×
iv Cm Subdominante — führt von zu Hause weg C · Eb · G 3×
IV C Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe C · E · G 6×
v Dm Moll-Dominante — sanfter Zug D · F · A 8×
v7 Dm7 Moll-Dominante — sanfter Zug D · F · A · C 1×
V D Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll D · F# · A 2×
VI Eb Submediante — warme Farbe Eb · G · Bb 6×
VII F Subtonika — Stufe zurück zur Tonika F · A · C 9×

Analyse

Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 10 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 66-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Gm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Bb ist dasselbe D ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Gm. C, G wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.

Akkordfolgen

  1. F Bb BbV → Iauthentischer Ganzschluss GmVII → III ×5
  2. Dm Gm Bbiii → vi Gmv → iKadenz in natürlich Moll ×5
  3. F Gm BbV → viTrugschluss GmVII → iäolischer Schluss ×4
  4. D Gm BbV/vi → vi GmV → iKadenz in harmonisch Moll ×2
  5. Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×2

Achte besonders auf den Wechsel F → Bb, 5-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er VII → III; aus Sicht von Bb liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
  • Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn D kommt, spiel statt des F der Tonleiter ein F#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Bb-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + A-Griffe
    • Kapo 3 + G-Griffe
    • Kapo 6 + E-Griffe

    Mit G-Moll-Griffen

    • Kapo 3 + Em-Griffe
    • Kapo 5 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 2 Halbtöne höher
    • 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Mit Gm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Gm, F, Dm, Bb; lies sie als vi–V–iii–I in Bb oder als i–VII–v–III in Gm. D ist die spannende Wendung: In Bb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Gm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf F → Bb (V → I in Bb, VII → III in Gm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Mit dem Schluss auf G besiegelt der Song Bb als Zuhause.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Deep Purple – Soldier Of Fortune: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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