Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Soldier Of Fortune – Deep Purple
Tono Bb mayor – G menor Acordes Gm, F, Dm, Bb, C, Eb, Cm, D … Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Gm Dm C Gm
Gm
I have often told you stories
F
About the way
Gm
I lived the life of a drifter
Dm
waiting for the day
Gm
When I'd take your hand and sing you songs
F
Then maybe you would say
Gm
Come lay with me and love me
Dm
And I would surely stay
Bb C Gm
But I feel I'm growing older
Eb F Bb
And the songs that I have sung
D Gm
Echo in the distance
F
Like the sound
Bb Eb
Of a windmill going round
Cm Dm
Guess I'll always be
Gm
A soldier of fortune.
Solo
Gm C Gm C
Gm Bb C Gm
Gm
Many times I've been a traveller
F
I looked for something new
Gm
In days of old when nights were cold
Dm
I wandered without you
Gm
But those days I thought my eyes
F
Had seen you standing near
Gm
Though blindness is confusing
Dm
It shows that you're not here.
Bb C Gm
But I feel I'm growing older
Eb F Bb
And the songs that I have sung
D Gm
Echo in the distance
F
Like the sound
Bb Eb
Of a windmill going round
Cm Dm
Guess I'll always be
Gm
A soldier of fortune.
Gm F
Yes, I can hear the sound
Bb Eb
of a windmill going round
Cm Dm
I guess I'll always be
Gm
a soldier of fortune.
Eb Dm7
I guess I'll always be
G
a soldier of fortune.
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Soldier Of Fortune – Deep Purple
NotasX
Análisis armónico
Deep Purple – Soldier Of Fortune: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm y termina en G. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
- #7 = F# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque empieza en Gm, Gm suena 22 veces frente a 8 de Bb y el acorde de V mayor apunta directamente a Gm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | 8× |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | 3× |
| V/V | C | Dominante secundaria V/V — conduce a Fdominante secundaria | C · E · G | 6× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | 8× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A · C | 1× |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | 2× |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | 6× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | 9× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 22× |
| V/ii | G | Dominante secundaria V/ii — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | 1× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 22× |
| V/iv | G | Dominante secundaria V/iv — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | 1× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | 8× |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | 3× |
| IV | C | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | C · E · G | 6× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | 8× |
| v7 | Dm7 | Dominante menor — atracción suave | D · F · A · C | 1× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | 2× |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | 6× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | 9× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 10 acordes distintos, 66 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Gm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Bb, ese mismo D es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Gm. C, G actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- F Bb BbV → Icadencia auténtica GmVII → III ×5
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → icadencia de menor natural ×5
- F Gm BbV → vicadencia rota GmVII → illegada eólica ×4
- D Gm BbV/vi → vi GmV → icadencia de menor armónico ×2
- Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×2
El cambio al que debes prestar atención es F → Bb, se oye 5 veces. Desde Gm es VII → III; desde Bb se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue D, cambia el F de la escala por F#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Gm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Gm, F, Dm, Bb; léelos como vi–V–iii–I en Bb o i–VII–v–III en Gm. D es el giro interesante: en Bb es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Gm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a F → Bb (V → I en Bb, VII → III en Gm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Al terminar en G, la canción sella Bb como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Soldier Of Fortune – Deep Purple en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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