Accords Hello – Lionel Richie

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Analyse

Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 15 accords différents apparaissent 85 fois au total ; 12 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Am. A7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. Bb est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.

Enchaînements d'accords

1. Fmaj7 → G6 CIVmaj7 → V6IV → V AmVImaj7 → VII6VI → VII ×7
2. Fmaj7 → Am CIVmaj7 → vi AmVImaj7 → iVI → i ×7
3. G → C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×4
4. E → Am CV/vi → vi AmV → icadence en mineur harmonique ×4
5. Dm → G Cii → Vii → V Amiv → VII ×4
6. A7 → Dm CV7/ii → iirésolution secondaire AmV7/iv → iv ×2

Le passage à surveiller est Fmaj7 → G6, entendu 7 fois. Du côté de Am, c'est VImaj7 → VII6 (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de C, il se lit IVmaj7 → V6 (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Capodastre et tonalités plus faciles

L'histoire harmonique de la chanson

L'accord d'ouverture Am pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Fmaj7, Am, Am7/G, G6 — IVmaj7–vi–vi7–V6 côté C, VImaj7–i–i7–VII6 côté Am. E est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Fmaj7 → G6 (IVmaj7 → V6 en C, VImaj7 → VII6 en Am) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. Elle se termine sur A7, laissant le dernier mot au côté C.

Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.