Lionel Richie – Hello Akkorde

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Analyse

Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 15 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 85-mal vor; 12 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Am bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von C ist dasselbe E ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Am. A7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. Bb ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.

Akkordfolgen

1. Fmaj7 → G6 CIVmaj7 → V6IV → V AmVImaj7 → VII6VI → VII ×7
2. Fmaj7 → Am CIVmaj7 → vi AmVImaj7 → iVI → i ×7
3. G → C CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×4
4. E → Am CV/vi → vi AmV → iKadenz in harmonisch Moll ×4
5. Dm → G Cii → Vii → V Amiv → VII ×4
6. A7 → Dm CV7/ii → iiAuflösung einer Zwischendominante AmV7/iv → iv ×2

Achte besonders auf den Wechsel Fmaj7 → G6, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er VImaj7 → VII6 (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von C liest er sich als IVmaj7 → V6 (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Kapodaster und leichtere Tonarten

Die harmonische Geschichte des Songs

Der Eröffnungsakkord Am legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Fmaj7, Am, Am7/G, G6 – aus Sicht von C IVmaj7–vi–vi7–V6, aus Sicht von Am VImaj7–i–i7–VII6. E ist die spannende Wendung: In C ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Am dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Fmaj7 → G6 (IVmaj7 → V6 in C, VImaj7 → VII6 in Am): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Er endet auf A7 und lässt der C-Seite das letzte Wort.

Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.