Acordes de Hello – Lionel Richie

Grados de los acordes: mayor y relativo menor

Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.

Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.

Análisis

El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 15 acordes distintos, 85 veces en total; 12 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo E es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Am. A7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. Bb está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.

Progresiones de acordes

1. Fmaj7 → G6 CIVmaj7 → V6IV → V AmVImaj7 → VII6VI → VII ×7
2. Fmaj7 → Am CIVmaj7 → vi AmVImaj7 → iVI → i ×7
3. G → C CV → Icadencia auténtica AmVII → III ×4
4. E → Am CV/vi → vi AmV → icadencia de menor armónico ×4
5. Dm → G Cii → Vii → V Amiv → VII ×4
6. A7 → Dm CV7/ii → iiresolución secundaria AmV7/iv → iv ×2

El cambio al que debes prestar atención es Fmaj7 → G6, se oye 7 veces. Desde Am es VImaj7 → VII6 (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde C se lee como IVmaj7 → V6 (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.

Cejilla y tonalidades más fáciles

La historia armónica de la canción

El acorde inicial Am pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Fmaj7, Am, Am7/G, G6: IVmaj7–vi–vi7–V6 desde C, VImaj7–i–i7–VII6 desde Am. E es el giro interesante: en C es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Am se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Fmaj7 → G6 (IVmaj7 → V6 en C, VImaj7 → VII6 en Am): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. Termina en A7 y deja la última palabra al lado de C.

Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.