Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Değilim – Mebrure
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords G, Cm, Fm, Ab Tonalité facile F (capo 3)
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Cm G Cm G Cm Fm G G
Cm G Cm
Ben sen değilim, senin gibi de değilim
G
Eski ben gibi bile değilim
Cm Fm
Boşuna arama, yorulma canım
G
Bıraktığın yerde de değilim
Cm Fm
Beyaz olamadım ama kara da değilim
G Cm
Deva olamadım ama yara da değilim
Ab Fm
Bu alemde bir hayırsız ben de değilim
G
Sonum ne olacak bilmiyorum
Cm Fm
Sefa olamadım ama zulüm de değilim
G Cm
Şifa olamadım ama zehir de değilim
Ab Fm
Bu alemde bir günahkâr ben de değilim
G
Kaderin düğümünü çözemiyorum
Cm G Cm G Cm Fm G G
Cm Fm
Kuytu olamadım ama ayaz da değilim
G Cm
Kanat olamadım ama kafes de değilim
Ab Fm
Bu alemde bir fütursuz ben de değilim
G
Sonum ne olacak bilmiyorum
Cm Fm
Gündüz olamadım ama gece de değilim
G Cm
Şiir olamadım ama hece de değilim
Ab Fm
Bu alemde bir günahkâr ben de değilim
G
Yolumu kaybettim, bulamıyorum
Cm G Cm G Cm Fm G G
Cm Fm
Umut olamadım ama hüzün de değilim
G Cm
Vefa olamadım ama cefa da değilim
Ab Fm
Bu alemde bir akılsız ben de değilim
G
Sonum ne olacak bilmiyorum
Cm Fm
Altın olamadım ama bakır da değilim
G Cm
İpek olamadım ama çul da değilim
Ab Fm
Bu alemde bir günahkâr ben de değilim
G
Sesimin yankısını duyamıyorum
Ab Fm G Cm
Yardım et Rabb'im, nefes alamıyorum
Cm G Cm G Cm Fm G G
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Değilim – Mebrure
NotesX
Analyse harmonique
Mebrure – Değilim: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car Fm revient 18 fois contre 7 pour Ab. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | 7× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 28× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | — |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 18× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| V/iii | G | Dominante secondaire V/iii — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | 32× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 18× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| V/v | G | Dominante secondaire V/v — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | 32× |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | 7× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 28× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | — |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 4 accords différents apparaissent 85 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. G joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadence en mineur naturel ×11
Le passage à surveiller est Cm → Fm, entendu 11 fois. Du côté de Fm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Ab, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Cm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont G, Cm, Fm, Ab ; lisez-les comme V/iii–iii–vi–I en Ab ou V/v–v–i–III en Fm. G apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/iii — mène à Cm. Tendez l'oreille sur Cm → Fm (iii → vi en Ab, v → i en Fm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur G, la chanson scelle Ab comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Değilim – Mebrure à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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