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Accords Ayrılık - Yeni – Tuğkan

Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Eb, Ab, Bb, Cm, Gm, Em, C, G Tonalité facile C (capo 3)

Pas encore de note
Capo 0 
Em  Em  C  C  G  G  Ab  Bb

Eb
Şimdi sen gidiyorsun
     Cm                      Gm
Yanında, benim en iyi halimlee
                            Ab
Şimdi sen, uzaklarda bir yerlerde
       Bb         Eb
Gülüşümü gömüyorsuun

Eb
Şimdi sen ölüyorsun
      Cm
İçimde hatırladığım
                 Gm
Her şeyle birlikte

Hayatın acımasız kapılarından
    Ab        Bb
Birine öyleceee giriyorsun

Eb       Cm
 Ayrılık, ayrılık
Ab            Bb
 Ayrılık ne yaman, ne dertli
 
Eb       Cm
 Ayrılık, ayrılık
Gm              Ab
 Ayrılık ne çok yordu kalbimi
        Bb         Eb
 Bir bilsen, ayrılııık

Eb     Cm
 Ayrılııık, unutulmaz
Gm
 Unutulmaz hiçbir şey
Ab           Bb     Eb
 Hiçbir şey, hiçbir şey

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Ayrılık - Yeni – Tuğkan

NotesX

Analyse harmonique

Tuğkan – Ayrılık - Yeni: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur Eb. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

Eb majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = D (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

C mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
  • b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
  • #7 = B (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb majeur, car elle se pose sur Eb, Eb revient 8 fois contre 5 pour Cm et l'accord de V majeur pointe droit vers Cm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis C mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis Eb majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I Eb Tonique — la maison Eb · G · Bb 8×
bii Em Accord de couleur chromatiquehors tonalité E · G · B 2×
ii Fm Sus-tonique — prépare la dominante F · Ab · C —
iii Gm Médiante — une nuance de la famille de tonique G · Bb · D 4×
V/vi G Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire G · B · D 2×
IV Ab Sous-dominante — éloigne de la maison Ab · C · Eb 6×
V Bb Dominante — la plus forte attraction vers la maison Bb · D · F 6×
vi Cm Relatif mineur — le côté mélancolique C · Eb · G 5×
VI C Accord de couleur chromatiquehors tonalité C · E · G 2×
vii° Ddim Accord de sensible — tension D · F · Ab —
Vu depuis C mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i Cm Tonique — la maison C · Eb · G 5×
I C Accord de couleur chromatiquehors tonalité C · E · G 2×
ii° Ddim Sus-tonique — prépare la dominante D · F · Ab —
III Eb Relatif majeur — le côté lumineux Eb · G · Bb 8×
#iii Em Accord de couleur chromatiquehors tonalité E · G · B 2×
iv Fm Sous-dominante — éloigne de la maison F · Ab · C —
v Gm Dominante mineure — attraction douce G · Bb · D 4×
V G Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique G · B · D 2×
VI Ab Sus-médiante — couleur chaude Ab · C · Eb 6×
VII Bb Sous-tonique — marche vers la tonique Bb · D · F 6×

Analyse

Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 8 accords différents apparaissent 35 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Cm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Eb, ce même G est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Cm. Em, C sortent de la gamme comme accords de couleur.

Enchaînements d'accords

  1. Bb Eb EbV → Icadence parfaite CmVII → III ×6
  2. Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×6

Le passage à surveiller est Bb → Eb, entendu 6 fois. Du côté de Eb, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Cm, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
  • Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Quand arrive G, remplacez le Bb de la gamme par B : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de Eb majeur

    • Capo 1 + formes de D
    • Capo 3 + formes de C
    • Capo 6 + formes de A

    Avec les formes de C mineur

    • Capo 3 + formes de Am

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
    • 4 demi-tons plus haut

    L'histoire harmonique de la chanson

    L'accord d'ouverture Em pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Eb, Ab, Bb, Cm ; lisez-les comme I–IV–V–vi en Eb ou III–VI–VII–i en Cm. G est le rebondissement intéressant : en Eb, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Cm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Bb → Eb (V → I en Eb, VII → III en Cm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. L'accord final est Eb ; l'oreille se repose en Eb.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Ayrılık - Yeni – Tuğkan à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

    Trouvez votre prochaine chanson

    Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.

    Paroles : Tuğkan
    Musique : Tuğkan
    Arrangement : Alper Gemici, Tuğkan

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