Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yok Bi Çare – Tuana
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Gb, Bbm, Ab Tonalité facile G (capo 6)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Bbm Ab Gb Gb
Bbm
Bugün inandım
Ab
Nefesim o tenine değmeden
Gb
Gülüşün gönlümü kül etmeden
Unutur muydum öyle aniden denesem
Bbm
Yarın inanmam
Ab
İçime sıkışıyor sevmeler
Gb
Canımdan edecek bu hayaller
Hesap soruyor gökte maviler bana
Bbm Ab
Yalnız kalınca insan uslanmaz
Gb
Bu şehre artık aldanmaz
Çelikti kalbim paslanmazdı güya
Bbm
Ne zor bi’ kalp aynı yerden iki kere
Ab
Kırılır mıydı söyle göre göre
Gb
Bir defa ölünce kollarında
Bi’ daha yaşasan da yok bir çare
x2
Bbm Ab Gb
Yok mu bir çare, bir çare
Bbm Ab Gb Gb
Bbm
Gözlerinde çözülmeyen bir düğüm
Ab
Söylesene yalanlara mı verdik ömrü
Gb
Dizlerinde anılarım var iki büklüm
Bbm
Ne zor bi’ kalp aynı yerden iki kere
Ab
Kırılır mıydı söyle göre göre
Gb
Bir defa ölünce kollarında
Bi’ daha yaşasan da yok bir çare
x2
Bbm Ab Gb
Yok mu bir çare, bir çare
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yok Bi Çare – Tuana
NotesX
Analyse harmonique
Tuana – Yok Bi Çare: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bbm et se termine sur Gb. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car elle s'ouvre sur Bbm et Bbm revient 10 fois alors que Db n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | — |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | — |
| V/vi | F | Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | — |
| IV | Gb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db | 12× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | 10× |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | 10× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | 10× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | — |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | — |
| VI | Gb | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db | 12× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | 10× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 3 accords différents apparaissent 32 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Gb Bbm DbIV → vi BbmVI → iVI → i ×9
Le passage à surveiller est Gb → Bbm, entendu 9 fois. Du côté de Bbm, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de Db, il se lit IV → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Gb, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Bbm pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Gb, Bbm, Ab — IV–vi–V côté Db, VI–i–VII côté Bbm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Gb → Bbm (IV → vi en Db, VI → i en Bbm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. L'accord final est Gb ; l'oreille se repose en Db.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yok Bi Çare – Tuana à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Tuana YılmazMusique : Tuana YılmazArrangement : Burak Bedirli
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