Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords 180 - Ozan Bayraşa – Hande Yener
Tonalité A majeur – F# mineur Accords F#m7, Bm7, Dmaj7, E, C#m7 Tonalité facile C
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
Dmaj7 E C#m7 F#m7
Kimsen kimsin, benimsin daima
F#m7
Öyle bi his ki sanki tanıyo'sun beni
Bi' ömrü tıpkı senle paylaşmış gibi
Bm7
Öyle bi' yerden al ki lafımı sen bitir
Dmaj7
Çekilir mi bir gün bi' film buna
E C#m7
"Gün Doğmadan" gibi
F#m7
Uyanamazsın saati kurmadan güne
Ayılıyorsan zaten altı buçuk öncesi
Bm7
Beliriyordum belli rüyalarında ben
Dmaj7
Ama bir ricam var önceden
E C#m7 F#m7
Lütfen uyandırma beni
F#m7
Kimsin sen, nerden çıktın karşıma
Bm7 F#m7
180, durmuş bildiğin tanrıça
Bm7
Tutuyorsa kimya o an
Önemsiz her söz manidar
Dmaj7 E C#m7 F#m7
Kimsen kimsin, sebepsin şarkıma
F#m7
Kimsin sen, nerden çıktın karşıma
Bm7 F#m7
180, döner tüm dünyam aşkına
Bm7
Pusulanı koy bak ortaya
O göstercek zaten sana
Dmaj7 E C#m7 F#m7
Kimsen kimsin, benimsin daima
F#m7
Bu sana değer o yolları gider gelirim ağırdan
Ve daha neler daha neler kendimden anlatasım var
Bm7 Dmaj7 Bm7
Ama bu kez sen konuş anlat hikayeni banaaaaaaaa
F#m7
Son iki saatimiz bu
F#m7
Kimsin sen, arabayı çekicem şuracıkta
Bm7
Tenine dokunucam su içinde uyanıcaz
Dmaj7
Ah doya doya bakışına yine yolu bulucam
E F#m7
Denemeden bilemezsin bunu
F#m7
Kimsin sen, nerden çıktın karşıma
Bm7 F#m7
180, döner tüm dünyam aşkına
Bm7
Pusulanı koy bak ortaya
O göstercek zaten sana
Dmaj7 E C#m7 F#m7
Kimsen kimsin, benimsin daima
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures 180 - Ozan Bayraşa – Hande Yener
NotesX
Analyse harmonique
Hande Yener – 180 - Ozan Bayraşa: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dmaj7 et se termine sur F#m7. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F# mineur, car elle se pose sur F#m et F#m revient 17 fois alors que A n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis A majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | — |
| ii7 | Bm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# · A | 11× |
| iii7 | C#m7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# · B | 6× |
| V/vi | C# | Dominante secondaire V/vi — mène à F#mdominante secondaire | C# · E# · G# | — |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A · C# | 8× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | 7× |
| vi7 | F#m7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# · E | 17× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | F#m7 | Tonique — la maison | F# · A · C# · E | 17× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | — |
| iv7 | Bm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# · A | 11× |
| v7 | C#m7 | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# · B | 6× |
| V | C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# | — |
| VImaj7 | Dmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A · C# | 8× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | 7× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 5 accords différents apparaissent 49 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Dmaj7 E AIVmaj7 → VIV → V F#mVImaj7 → VIIVI → VII ×7
- C#m7 F#m7 Aiii7 → vi7 F#mv7 → i7cadence en mineur naturel ×6
- Bm7 F#m7 Aii7 → vi7 F#miv7 → i7plagale mineure ×4
- E F#m7 AV → vi7cadence rompue F#mVII → i7arrivée éolienne ×1
Le passage à surveiller est Dmaj7 → E, entendu 7 fois. Du côté de F#m, c'est VImaj7 → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de A, il se lit IVmaj7 → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur F#m7, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm7, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dmaj7, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Dmaj7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont F#m7, Bm7, Dmaj7, E ; lisez-les comme vi7–ii7–IVmaj7–V en A ou i7–iv7–VImaj7–VII en F#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Dmaj7 → E (IVmaj7 → V en A, VImaj7 → VII en F#m) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. En finissant sur F#m7, la chanson scelle F#m comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords 180 - Ozan Bayraşa – Hande Yener à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Paroles : Ozan BayraşaMusique : Ozan BayraşaArrangement : Ozan Bayraşa
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.