Majör gözüyle
A majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = G# (yeden, eve çeker)
- 4 = D (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Hande Yener - 180 - Ozan Bayraşa - Akor
Ton A majör – F# minör Akorlar F#m7, Bm7, Dmaj7, E, C#m7 Kolay ton C
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
Dmaj7 E C#m7 F#m7
Kimsen kimsin, benimsin daima
F#m7
Öyle bi his ki sanki tanıyo'sun beni
Bi' ömrü tıpkı senle paylaşmış gibi
Bm7
Öyle bi' yerden al ki lafımı sen bitir
Dmaj7
Çekilir mi bir gün bi' film buna
E C#m7
"Gün Doğmadan" gibi
F#m7
Uyanamazsın saati kurmadan güne
Ayılıyorsan zaten altı buçuk öncesi
Bm7
Beliriyordum belli rüyalarında ben
Dmaj7
Ama bir ricam var önceden
E C#m7 F#m7
Lütfen uyandırma beni
F#m7
Kimsin sen, nerden çıktın karşıma
Bm7 F#m7
180, durmuş bildiğin tanrıça
Bm7
Tutuyorsa kimya o an
Önemsiz her söz manidar
Dmaj7 E C#m7 F#m7
Kimsen kimsin, sebepsin şarkıma
F#m7
Kimsin sen, nerden çıktın karşıma
Bm7 F#m7
180, döner tüm dünyam aşkına
Bm7
Pusulanı koy bak ortaya
O göstercek zaten sana
Dmaj7 E C#m7 F#m7
Kimsen kimsin, benimsin daima
F#m7
Bu sana değer o yolları gider gelirim ağırdan
Ve daha neler daha neler kendimden anlatasım var
Bm7 Dmaj7 Bm7
Ama bu kez sen konuş anlat hikayeni banaaaaaaaa
F#m7
Son iki saatimiz bu
F#m7
Kimsin sen, arabayı çekicem şuracıkta
Bm7
Tenine dokunucam su içinde uyanıcaz
Dmaj7
Ah doya doya bakışına yine yolu bulucam
E F#m7
Denemeden bilemezsin bunu
F#m7
Kimsin sen, nerden çıktın karşıma
Bm7 F#m7
180, döner tüm dünyam aşkına
Bm7
Pusulanı koy bak ortaya
O göstercek zaten sana
Dmaj7 E C#m7 F#m7
Kimsen kimsin, benimsin daima
Şarkının sonu Bir kez daha?
Hande Yener - 180 - Ozan Bayraşa Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Hande Yener – 180 - Ozan Bayraşa: ton ve akor analizi
Şarkı Dmaj7 ile açılıp F#m7 ile kapanıyor. Akorları hem A majörün hem F#m tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
F# minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = D (minörün hüznü)
- b7 = E (doğal minör rengi)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok F# minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda F#m ile kapanması ve F#m akorunun 17 kez geçip A akorunun hiç geçmemesi etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları A majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — A tonuna ya da F#m tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonik — ev | A · C# · E | — |
| ii7 | Bm7 | Süpertonik — dominanta hazırlar | B · D · F# · A | 11 kez |
| iii7 | C#m7 | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | C# · E · G# · B | 6 kez |
| V/vi | C# | İkincil dominant V/vi — F#m akoruna götürürikincil dominant | C# · E# · G# | — |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | D · F# · A · C# | 8 kez |
| V | E | Dominant — eve en güçlü çekim | E · G# · B | 7 kez |
| vi7 | F#m7 | Relatif minör — hüzünlü taraf | F# · A · C# · E | 17 kez |
| vii° | G#dim | Yeden akoru — gerilim | G# · B · D | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i7 | F#m7 | Tonik — ev | F# · A · C# · E | 17 kez |
| ii° | G#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majör — aydınlık taraf | A · C# · E | — |
| iv7 | Bm7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | B · D · F# · A | 11 kez |
| v7 | C#m7 | Minör dominant — yumuşak çekim | C# · E · G# · B | 6 kez |
| V | C# | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | C# · E# · G# | — |
| VImaj7 | Dmaj7 | Submediant — sıcak renk | D · F# · A · C# | 8 kez |
| VII | E | Subtonik — toniğe basamak | E · G# · B | 7 kez |
Analiz
Ton çifti A majör ve relatifi F# minör (3 diyez). Şarkıda 5 farklı akor toplam 49 kez geçiyor; bunlardan 5 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Her şey tek bir gamın içinde kalıyor; şarkının kulakla kolay takip edilmesinin sebebi de bu.
Akor geçişleri
- Dmaj7 E AIVmaj7 → VIV → V F#mVImaj7 → VIIVI → VII ×7
- C#m7 F#m7 Aiii7 → vi7 F#mv7 → i7doğal minör kadansı ×6
- Bm7 F#m7 Aii7 → vi7 F#miv7 → i7minör plagal ×4
- E F#m7 AV → vi7aldatıcı kadans F#mVII → i7Eolyen varış ×1
Dikkat etmen gereken geçiş Dmaj7 → E; şarkıda 7 kez duyuluyor. F#m gözüyle VImaj7 → VII (VI → VII: toniğe hazırlanan yükselen basamak); A gözüyle IVmaj7 → V (IV → V: eve dönmeden önce gerilimi yükselten adım). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- A majör pentatonik ile F# minör pentatonik aynı beş nota (A – B – C# – E – F#): parlak bir cümle için A notasından, daha blues havası için F# notasından başla.
- F#m7 çalarken F#, A, C# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Bm7 çalarken B, D, F# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Dmaj7 çalarken D, F#, A notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
A majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık A şekilleri
- Kapo 2 + G şekilleri
- Kapo 5 + E şekilleri
F# minör şekilleriyle
- Kapo 2 + Em şekilleri
- Kapo 4 + Dm şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 3 yarım ses tiz
- 2 yarım ses pes · kapo 2 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
Açılış akoru Dmaj7, şarkının geri kalanı için sağlam bir zemin kuruyor. En çok dönen akorlar F#m7, Bm7, Dmaj7, E; bunları A tonunda vi7–ii7–IVmaj7–V, F#m tonunda i7–iv7–VImaj7–VII diye okuyabilirsin. Hiçbir akor ortak gamın dışına çıkmıyor; tek bir pentatonik kalıpla bütün şarkının üzerinde gezinebilirsin. Dmaj7 → E geçişine kulak ver (A tonunda IVmaj7 → V, F#m tonunda VImaj7 → VII): VI → VII — toniğe hazırlanan yükselen basamak. F#m7 ile biten şarkı, F#m tonunu ev olarak mühürlüyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Hande Yener - 180 - Ozan Bayraşa Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Ozan BayraşaMüzik: Ozan BayraşaDüzenleme: Ozan Bayraşa
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.