Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Olmaz – Hande Mehan
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Cm, Dbmaj7, Bbm, Bm, Eb Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Cm Dbmaj7
Sana inanıp, iki sözüne medet umdum ya
Bbm Cm
Ahh yazık bana
Dbmaj7
Dizine uzanıp, ihtiyacım var
Bbm Bm
Semtinin sokaklarına
Cm
Ama bu olmaz
Dbmaj7
Buna can dayanmaz
Bbm
Kanattığın her yaranın günahı
Cm
Bana yazılmaz
x2
Cm Dbmaj7 Bbm Cm Cm Cm Cm
Dbmaj7 Cm
Ağır yükü kalbimin
Dbmaj7 Bbm Cm
Söz geçmiyor yok tesellim
Eb Cm
Yol değil gittiğim
Bbm Cm
Yazılana razı gelmiyor
Cm
Ama bu olmaz
Dbmaj7
Buna can dayanmaz
Bbm
Kanattığın her yaranın günahı
Cm
Bana yazılmaz
x2
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Olmaz – Hande Mehan
NotesX
Analyse harmonique
Hande Mehan – Olmaz: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Ab majeur et F mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 7× |
| biii | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 1× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 15× |
| III | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab · C | 7× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 1× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 7× |
| #iv | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 1× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 15× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab · C | 7× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 5 accords différents apparaissent 31 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Bm sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dbmaj7, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Cm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Cm, Dbmaj7, Bbm, Bm portent la chanson : iii–IVmaj7–ii–biii par rapport à Ab, v–VImaj7–iv–#iv par rapport à Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. En finissant sur Cm, la chanson scelle Ab comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Olmaz – Hande Mehan à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Hande MehanMusique : Hande MehanArrangement : Burak Bedirli
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