Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Olmaz – Hande Mehan
Tono Ab mayor – F menor Acordes Cm, Dbmaj7, Bbm, Bm, Eb Tono fácil C
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Cm Dbmaj7
Sana inanıp, iki sözüne medet umdum ya
Bbm Cm
Ahh yazık bana
Dbmaj7
Dizine uzanıp, ihtiyacım var
Bbm Bm
Semtinin sokaklarına
Cm
Ama bu olmaz
Dbmaj7
Buna can dayanmaz
Bbm
Kanattığın her yaranın günahı
Cm
Bana yazılmaz
x2
Cm Dbmaj7 Bbm Cm Cm Cm Cm
Dbmaj7 Cm
Ağır yükü kalbimin
Dbmaj7 Bbm Cm
Söz geçmiyor yok tesellim
Eb Cm
Yol değil gittiğim
Bbm Cm
Yazılana razı gelmiyor
Cm
Ama bu olmaz
Dbmaj7
Buna can dayanmaz
Bbm
Kanattığın her yaranın günahı
Cm
Bana yazılmaz
x2
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Olmaz – Hande Mehan
NotasX
Análisis armónico
Hande Mehan – Olmaz: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm y termina en Cm. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre Ab mayor y F menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | 7× |
| biii | Bm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 1× |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | 15× |
| III | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab · C | 7× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | 1× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | 7× |
| #iv | Bm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 1× |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | 15× |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Submediante — color cálido | Db · F · Ab · C | 7× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 31 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Bm salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dbmaj7, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Cm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Cm, Dbmaj7, Bbm, Bm sostienen la canción: iii–IVmaj7–ii–biii respecto a Ab, v–VImaj7–iv–#iv respecto a Fm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Al terminar en Cm, la canción sella Ab como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Olmaz – Hande Mehan en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Hande MehanMúsica: Hande MehanArreglo: Burak Bedirli
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