Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Gurur – Hande Mehan
Tonalité G majeur – E mineur Accords Bm7, Cmaj7, Am7, E7, Em7, B7 Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Cmaj7 Cmaj7 Bm7 Bm7 Am7 Am7 Bm7 Bm7
Cmaj7 Cmaj7 Bm7 E7 Am7 Am7 Bm7 Bm7
Bm7 Am7
Döneceksen defalarca aynı şey, aynı yer
Cmaj7 Bm7
Olamaz bu, bitsin artık bir yerde durmalı
Am7
Değer misin üzülmeye aklım hiç almadı
Cmaj7 Bm7
Kabul demek zorundayım şansımız kalmadı
Em7
Kıyamet kopsa bile
Cmaj7
Gelme git güle güle
Am7 Bm7
Ben böyle uzun süre yaşayamam
Cmaj7
Durur durur beni bulur
Bm7
O sözler hep unutulur
Am7 Bm7 B7
Artık bize biraz gurur lazım
Cmaj7
Durur durur beni bulur
Bm7 E7
Ayrılıklar unutulur
Am7 Bm7
Artık bize başka hayat lazım
Cmaj7 Cmaj7 Bm7 Bm7 Am7 Am7 Bm7 Bm7
Cmaj7 Cmaj7 Bm7 E7 Am7 Am7 Bm7 Bm7
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Gurur – Hande Mehan
NotesX
Analyse harmonique
Hande Mehan – Gurur: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cmaj7 et se termine sur Bm7. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
- #7 = D# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car Em revient 1 fois alors que G n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Em. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | — |
| ii7 | Am7 | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E · G | 13× |
| iii7 | Bm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# · A | 22× |
| V7/vi | B7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# · A | 1× |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G · B | 13× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | — |
| vi7 | Em7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B · D | 1× |
| V7/ii | E7 | Dominante secondaire V/ii — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D | 3× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tonique — la maison | E · G · B · D | 1× |
| V7/iv | E7 | Dominante secondaire V/iv — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D | 3× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | — |
| iv7 | Am7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E · G | 13× |
| v7 | Bm7 | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# · A | 22× |
| V7 | B7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# · A | 1× |
| VImaj7 | Cmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G · B | 13× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | — |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 6 accords différents apparaissent 53 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Em apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis G, ce même B7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Em. E7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- E7 Am7 GV7/ii → ii7résolution secondaire EmV7/iv → iv7 ×3
- Bm7 Em7 Giii7 → vi7 Emv7 → i7cadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est E7 → Am7, entendu 3 fois. Du côté de Em, c'est V7/iv → iv7; du côté de G, il se lit V7/ii → ii7 (résolution secondaire: E7 se résout une quarte plus haut sur Am7). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Bm7, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cmaj7, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am7, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive B7, remplacez le D de la gamme par D# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Cmaj7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Bm7, Cmaj7, Am7, E7 portent la chanson : iii7–IVmaj7–ii7–V7/ii par rapport à G, v7–VImaj7–iv7–V7/iv par rapport à Em. E7 est le rebondissement intéressant : en G, c'est un accord chromatique (V7/ii), tandis qu'en Em, il devient la dominante (V7/iv) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur E7 → Am7 (V7/ii → ii7 en G, V7/iv → iv7 en Em) : résolution secondaire — E7 se résout une quarte plus haut sur Am7. En finissant sur Bm7, la chanson scelle G comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Gurur – Hande Mehan à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Sinan AkçılMusique : Sinan AkçılArrangement : Miraç Yavuz
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