Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yalan Dünya – Begüm Yiğit
Tonalité F majeur – D mineur Accords Dm7, Gm7, C, Bbmaj7, Am7, C7 Tonalité facile C (capo 5)
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm7 Gm7
Tutma, içinde öfke de varsa bırak gelsin
C Dm7 C7
Susma, ağzından zehir çıksa da akıt, yıkanayım
Dm7 Gm7
Sanma, sen de bensiz hayatta kalabilirsin
C Dm7 Gm7
Anla sen yoksan umrumda değil yalan dünya
Dm7 Gm7
Atma, içine yük olur özlem ağır biliyorum
C Dm7
Aşkım, sen yoksan yakayım yansın yalan dünya
Dm7
Kıramazsın kalbimi, paramparça zaten
Gm7
Beni seviyorsan haykır en derinden
C
Bu defa ya sonsuz ya da yalan oluruz
Bbmaj7 Am7 Dm7
Ya küllere karışır ya da deniz oluruz
x2
Dm7 Gm7 C Dm7
Dm7 Gm7
Uçma kuş olup yanıbaşımdan uzaklaşma
C Dm7
Şaşma, kalbinin sözünden dinle bırak konuşsun
Gm7
Yapma, görüyorsun halimi, olmuşum leyla
C Dm7
Yoksan, dönmüyor zaten dursun kavanoz dipli dünya
Dm7
Kıramazsın kalbimi, paramparça zaten
Gm7
Beni seviyorsan haykır en derinden
C
Bu defa ya sonsuz ya da yalan oluruz
Bbmaj7 Am7 Dm7
Ya küllere karışır ya da deniz oluruz
x2
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yalan Dünya – Begüm Yiğit
NotesX
Analyse harmonique
Begüm Yiğit – Yalan Dünya: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm7 et se termine sur Dm7. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle commence et se termine sur Dm et Dm revient 15 fois alors que F n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii7 | Gm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D · F | 9× |
| iii7 | Am7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E · G | 2× |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F · A | 2× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 8× |
| V7 | C7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G · Bb | 1× |
| vi7 | Dm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A · C | 15× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tonique — la maison | D · F · A · C | 15× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv7 | Gm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D · F | 9× |
| v7 | Am7 | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E · G | 2× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F · A | 2× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 8× |
| VII7 | C7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G · Bb | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 6 accords différents apparaissent 37 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Gm7 C Fii7 → Vii → V Dmiv7 → VII ×8
- C Dm7 FV → vi7cadence rompue DmVII → i7arrivée éolienne ×6
- Am7 Dm7 Fiii7 → vi7 Dmv7 → i7cadence en mineur naturel ×2
- C7 Dm7 FV7 → vi7cadence rompue DmVII7 → i7arrivée éolienne ×1
- Gm7 Dm7 Fii7 → vi7 Dmiv7 → i7plagale mineure ×1
Le passage à surveiller est Gm7 → C, entendu 8 fois. Du côté de Dm, c'est iv7 → VII; du côté de F, il se lit ii7 → V (ii → V: la préparation classique de la dominante). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm7, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Dm7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Dm7, Gm7, C, Bbmaj7 ; lisez-les comme vi7–ii7–V–IVmaj7 en F ou i7–iv7–VII–VImaj7 en Dm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Gm7 → C (ii7 → V en F, iv7 → VII en Dm) : ii → V — la préparation classique de la dominante. Elle se termine sur Dm7, laissant le dernier mot au côté Dm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yalan Dünya – Begüm Yiğit à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Paroles : Begüm YiğitMusique : Begüm YiğitArrangement : Faruk Çeliker
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.