Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Birileri Kandırmış – Cansu Eylül Taş
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Ebmaj7, F, Dm7, Bbmaj7, Cm7, Gm, Dm, Eb Tonalité facile C
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Dm7 Ebmaj7 F Bbmaj7 Ebmaj7 Cm7 Ebmaj7 F Bbmaj7 x2 Dm7 Gm Aldı başını gidiyor Ebmaj7 F Yar beni terk ediyor Bbmaj7 Cm7 Aşkımız bir hiç uğruna F Ebmaj7 Bbmaj7 Bitiyor bitiiiiiyor bitiyor Ebmaj7 F Dm7 Bitiyor bitiiiiiyor bitiyor Bbmaj7 Cm7 Topladı herşeyini Ebmaj7 Dm7 Gitme dedim dinlemedi F Ebmaj7 Suçumu söylemeden F Ebmaj7 Dm7 Yüzüme bakmadan gitti Dm Eb F Gm Birileri kandırmış Ebmaj7 Dm7 Girmişlerdir kanına Bbmaj7 Cm7 Yoksa çekip gitmezdi Ebmaj7 F Dm7 Bırakmazdı tek başıma Dm Eb F Gm Birileri kandırmış Ebmaj7 Dm7 Girmişlerdir kanına Bbmaj7 Cm7 Yoksa çekip gitmezdi Ebmaj7 F Dm7 Bırakmazdı tek başıma
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Birileri Kandırmış – Cansu Eylül Taş
NotesX
Analyse harmonique
Cansu Eylül Taş – Birileri Kandırmış: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm7 et se termine sur Dm7. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb majeur, car Bb revient 7 fois contre 3 pour Gm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis G mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Bbmaj7 | Tonique — la maison | Bb · D · F · A | 7× |
| ii7 | Cm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G · Bb | 5× |
| iii7 | Dm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A · C | 9× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | 2× |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb · D | 13× |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 2× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 11× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 3× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 3× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| IIImaj7 | Bbmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F · A | 7× |
| iv7 | Cm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G · Bb | 5× |
| v7 | Dm7 | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A · C | 9× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | 2× |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb · D | 13× |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 2× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 11× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 8 accords différents apparaissent 52 fois au total ; 8 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Ebmaj7 F BbIVmaj7 → VIV → V GmVImaj7 → VIIVI → VII ×7
- F Bbmaj7 BbV → Imaj7cadence parfaite GmVII → IIImaj7 ×3
- F Gm BbV → vicadence rompue GmVII → iarrivée éolienne ×2
- Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×2
- Ebmaj7 Bbmaj7 BbIVmaj7 → Imaj7cadence plagale GmVImaj7 → IIImaj7 ×1
- Dm7 Gm Bbiii7 → vi Gmv7 → icadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est Ebmaj7 → F, entendu 7 fois. Du côté de Bb, il se lit IVmaj7 → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour); du côté de Gm, c'est VImaj7 → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Ebmaj7, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Dm7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Ebmaj7, F, Dm7, Bbmaj7 — IVmaj7–V–iii7–Imaj7 côté Bb, VImaj7–VII–v7–IIImaj7 côté Gm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Ebmaj7 → F (IVmaj7 → V en Bb, VImaj7 → VII en Gm) : IV → V — l'élan qui fait monter la tension avant le retour. L'accord final est Dm7 ; l'oreille se repose en Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Birileri Kandırmış – Cansu Eylül Taş à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Paroles : Yunus BülbülMusique : Yunus BülbülArrangement : Cüneyt Yalmaz
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.