Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Birileri Kandırmış – Cansu Eylül Taş
Tono Bb mayor – G menor Acordes Ebmaj7, F, Dm7, Bbmaj7, Cm7, Gm, Dm, Eb Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Dm7 Ebmaj7 F Bbmaj7 Ebmaj7 Cm7 Ebmaj7 F Bbmaj7 x2 Dm7 Gm Aldı başını gidiyor Ebmaj7 F Yar beni terk ediyor Bbmaj7 Cm7 Aşkımız bir hiç uğruna F Ebmaj7 Bbmaj7 Bitiyor bitiiiiiyor bitiyor Ebmaj7 F Dm7 Bitiyor bitiiiiiyor bitiyor Bbmaj7 Cm7 Topladı herşeyini Ebmaj7 Dm7 Gitme dedim dinlemedi F Ebmaj7 Suçumu söylemeden F Ebmaj7 Dm7 Yüzüme bakmadan gitti Dm Eb F Gm Birileri kandırmış Ebmaj7 Dm7 Girmişlerdir kanına Bbmaj7 Cm7 Yoksa çekip gitmezdi Ebmaj7 F Dm7 Bırakmazdı tek başıma Dm Eb F Gm Birileri kandırmış Ebmaj7 Dm7 Girmişlerdir kanına Bbmaj7 Cm7 Yoksa çekip gitmezdi Ebmaj7 F Dm7 Bırakmazdı tek başıma
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Birileri Kandırmış – Cansu Eylül Taş
NotasX
Análisis armónico
Cansu Eylül Taş – Birileri Kandırmış: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm7 y termina en Dm7. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb mayor, porque Bb suena 7 veces frente a 3 de Gm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde G menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Bbmaj7 | Tónica — el hogar | Bb · D · F · A | 7× |
| ii7 | Cm7 | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G · Bb | 5× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A · C | 9× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | 2× |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb · D | 13× |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | 2× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | 11× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 3× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 3× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| IIImaj7 | Bbmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F · A | 7× |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G · Bb | 5× |
| v7 | Dm7 | Dominante menor — atracción suave | D · F · A · C | 9× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | 2× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb · D | 13× |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | 2× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | 11× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 8 acordes distintos, 52 veces en total; 8 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Ebmaj7 F BbIVmaj7 → VIV → V GmVImaj7 → VIIVI → VII ×7
- F Bbmaj7 BbV → Imaj7cadencia auténtica GmVII → IIImaj7 ×3
- F Gm BbV → vicadencia rota GmVII → illegada eólica ×2
- Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×2
- Ebmaj7 Bbmaj7 BbIVmaj7 → Imaj7cadencia plagal GmVImaj7 → IIImaj7 ×1
- Dm7 Gm Bbiii7 → vi Gmv7 → icadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es Ebmaj7 → F, se oye 7 veces. Desde Bb se lee como IVmaj7 → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa); desde Gm es VImaj7 → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Ebmaj7, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Dm7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Ebmaj7, F, Dm7, Bbmaj7: IVmaj7–V–iii7–Imaj7 desde Bb, VImaj7–VII–v7–IIImaj7 desde Gm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Ebmaj7 → F (IVmaj7 → V en Bb, VImaj7 → VII en Gm): IV → V — el impulso que sube la tensión antes de volver a casa. El acorde final es Dm7; el oído descansa en Bb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Birileri Kandırmış – Cansu Eylül Taş en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Yunus BülbülMúsica: Yunus BülbülArreglo: Cüneyt Yalmaz
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