Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Thats So True – Gracie Abrams
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Gbmaj7, Bbm7, Ab, Db Tonalité facile G (capo 6)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Gbmaj7
I could go and read your mind
Bbm7
Think about your dumb face all the time
Ab
Living in your glass house, I'm outside
Gbmaj7
Uh, looking into big blue eyes
Bbm7
Did it just to hurt me, make me cry
Ab
Smiling through it all, yeah, that's my life
Gbmaj7
You're an idiot, now I’m sure
Bbm7
Now I’m positive
Ab
I should go and warn her
Gbmaj7 Bbm7
Ooh, bet you’re thinking she’s so cool
Ab Gbmaj7
Kicking back on your couch, making eyes from across the room
Bbm7 Ab
Wait, I think I’ve been there too, ohh
Gbmaj7
What’d she do to get you off?
Bbm7
Taking down her hair like "Oh my god"
Ab
Taking off your shirt, I did that once or twice
Gbmaj7
Uuh, No, I know, and I’ll fuck off
Bbm7
But I think I like her, she’s so fun
Ab
Wait, I think I hate her, I’m not that evolved
Gbmaj7
I’m sorry she’s missing it
Sad, sad boy
Bbm7
Not my business
Ab
But I had to warn ya
Gbmaj7 Bbm7
Ooh, bet you’re thinking she’s so cool
Ab Gbmaj7
Kicking back on your couch, making eyes from across the room
Bbm7 Ab
Wait, I think I’ve been there too, ohh
Gbmaj7 Bbm7
Ooh, you’ve got me thinking she’s so cool
Ab Gbmaj7
But I know what I know and you’re just another dude
Bbm7 Ab
Ooh, ooh that’s so true, ohh
Gbmaj7
Made it out alive, but I think I lost it
Bbm7
Said that I was fine, said it from the coffin
Db
Remember how I died when you started walking
Ab
That’s my life, that’s my life
Gbmaj7
I’ll put up a fight, taking out my earrings
Bbm7
Don’t you know the vibe? Don’t you know the feeling?
Db
And she'll spend the night, Catch me on your ceiling
Ab
That’s your price, that’s your price, well
Gbmaj7 Bbm7
Ooh, bet you’re thinking she’s so cool
Ab Gbmaj7
Kicking back on your couch, making eyes from across the room
Bbm7 Ab
Wait, I think I’ve been there too, ohh
Gbmaj7 Bbm7
Ooh, you’ve got me thinking she’s so cool
Ab Gbmaj7
But I know what I know and you’re just another dude
Bbm7 Ab
Ooh, ooh that’s so true, ohh
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Thats So True – Gracie Abrams
NotesX
Analyse harmonique
Gracie Abrams – Thats So True: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gbmaj7 et se termine sur Ab. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car Bbm revient 18 fois contre 2 pour Db. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | 2× |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | — |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | — |
| V/vi | F | Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | — |
| IVmaj7 | Gbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db · F | 18× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | 18× |
| vi7 | Bbm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F · Ab | 18× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bbm7 | Tonique — la maison | Bb · Db · F · Ab | 18× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | 2× |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | — |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | — |
| VImaj7 | Gbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db · F | 18× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | 18× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 4 accords différents apparaissent 56 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Gbmaj7 Bbm7 DbIVmaj7 → vi7 BbmVImaj7 → i7VI → i ×18
Le passage à surveiller est Gbmaj7 → Bbm7, entendu 18 fois. Du côté de Bbm, c'est VImaj7 → i7 (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de Db, il se lit IVmaj7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Gbmaj7, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm7, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Gbmaj7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Gbmaj7, Bbm7, Ab, Db ; lisez-les comme IVmaj7–vi7–V–I en Db ou VImaj7–i7–VII–III en Bbm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Gbmaj7 → Bbm7 (IVmaj7 → vi7 en Db, VImaj7 → i7 en Bbm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur Ab, laissant le dernier mot au côté Db.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Thats So True – Gracie Abrams à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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