Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Gracie Abrams – Thats So True Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Gbmaj7, Bbm7, Ab, Db Leichte Tonart G (Kapo 6)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Gbmaj7
I could go and read your mind
Bbm7
Think about your dumb face all the time
Ab
Living in your glass house, I'm outside
Gbmaj7
Uh, looking into big blue eyes
Bbm7
Did it just to hurt me, make me cry
Ab
Smiling through it all, yeah, that's my life
Gbmaj7
You're an idiot, now I’m sure
Bbm7
Now I’m positive
Ab
I should go and warn her
Gbmaj7 Bbm7
Ooh, bet you’re thinking she’s so cool
Ab Gbmaj7
Kicking back on your couch, making eyes from across the room
Bbm7 Ab
Wait, I think I’ve been there too, ohh
Gbmaj7
What’d she do to get you off?
Bbm7
Taking down her hair like "Oh my god"
Ab
Taking off your shirt, I did that once or twice
Gbmaj7
Uuh, No, I know, and I’ll fuck off
Bbm7
But I think I like her, she’s so fun
Ab
Wait, I think I hate her, I’m not that evolved
Gbmaj7
I’m sorry she’s missing it
Sad, sad boy
Bbm7
Not my business
Ab
But I had to warn ya
Gbmaj7 Bbm7
Ooh, bet you’re thinking she’s so cool
Ab Gbmaj7
Kicking back on your couch, making eyes from across the room
Bbm7 Ab
Wait, I think I’ve been there too, ohh
Gbmaj7 Bbm7
Ooh, you’ve got me thinking she’s so cool
Ab Gbmaj7
But I know what I know and you’re just another dude
Bbm7 Ab
Ooh, ooh that’s so true, ohh
Gbmaj7
Made it out alive, but I think I lost it
Bbm7
Said that I was fine, said it from the coffin
Db
Remember how I died when you started walking
Ab
That’s my life, that’s my life
Gbmaj7
I’ll put up a fight, taking out my earrings
Bbm7
Don’t you know the vibe? Don’t you know the feeling?
Db
And she'll spend the night, Catch me on your ceiling
Ab
That’s your price, that’s your price, well
Gbmaj7 Bbm7
Ooh, bet you’re thinking she’s so cool
Ab Gbmaj7
Kicking back on your couch, making eyes from across the room
Bbm7 Ab
Wait, I think I’ve been there too, ohh
Gbmaj7 Bbm7
Ooh, you’ve got me thinking she’s so cool
Ab Gbmaj7
But I know what I know and you’re just another dude
Bbm7 Ab
Ooh, ooh that’s so true, ohh
Ende des Songs Noch einmal?
Gracie Abrams – Thats So True Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Gracie Abrams – Thats So True: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gbmaj7 und endet mit Ab. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil Bbm 18-mal erklingt, Db nur 2-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | 2× |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | — |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | — |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | — |
| IVmaj7 | Gbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db · F | 18× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | 18× |
| vi7 | Bbm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F · Ab | 18× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bbm7 | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F · Ab | 18× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | 2× |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | — |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VImaj7 | Gbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db · F | 18× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | 18× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 56-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Gbmaj7 Bbm7 DbIVmaj7 → vi7 BbmVImaj7 → i7VI → i ×18
Achte besonders auf den Wechsel Gbmaj7 → Bbm7, 18-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er VImaj7 → i7 (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von Db liest er sich als IVmaj7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Gbmaj7 landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm7 landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Gbmaj7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Gbmaj7, Bbm7, Ab, Db; lies sie als IVmaj7–vi7–V–I in Db oder als VImaj7–i7–VII–III in Bbm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Gbmaj7 → Bbm7 (IVmaj7 → vi7 in Db, VImaj7 → i7 in Bbm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Er endet auf Ab und lässt der Db-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Gracie Abrams – Thats So True: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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