Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Tamam Sensin – Aydeed
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords F, Gb, Ebm, Ab Tonalité facile C (capo 1)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
F Gb
Kimdir bunlar, kaç karışlar
Ab Ebm
Hepsi benle yarışta
F
Alnını karışlarım
Gb
Girme savaşa, külleri savur
Ab
Atma bana çamur
Ebm
Oynarım senle hamur gibi
F Gb
Tamam sensin kimlerdensin
Ab Ebm F
Yüzüne bile bakamam
Nedensiz, oldun bi densiz
Gb Ab Ebm F
Gözüm fersiz, hisleri bile sataamam
Yanına bile yatamam
F
Ama burdan görmeliydim
Seni uzaktan seçmeliydim
Durağım sen değilsin
Ve de önünden geçmeliydim
Yukarı çıktım kaldın hasta
Dilersen merdiven daya
En tepe diil kolay
Yollar kaygan ayağın kayar ya
Yalan dolan değil hepsi facts
Good tits pics on the gram
Siz hepniz bense tek
Çok yanıksa sür krem
F
Neden ya
Gb Ebm F
Bi gördün ettin firar hep
Cebimde dolu dinar
F Gb
Kimdir bunlar, kaç karışlar
Ab Ebm
Hepsi benle yarışta
F
Alnını karışlarım
Gb
Girme savaşa, külleri savur
Ab
Atma bana çamur
Ebm
Oynarım senle hamur gibi
F Gb
Tamam sensin kimlerdensin
Ab Ebm F
Yüzüne bile bakamam
Nedensiz, oldun bi densiz
Gb Ab Ebm F
Gözüm fersiz, hisleri bile sataamam
Yanına bile yatamam
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Tamam Sensin – Aydeed
NotesX
Analyse harmonique
Aydeed – Tamam Sensin: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F et se termine sur F. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
- #7 = A (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car l'accord de V majeur pointe droit vers Bbm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | 9× |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | — |
| III | F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | 13× |
| IV | Gb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db | 9× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | 8× |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | — |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | — |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | 9× |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | 13× |
| VI | Gb | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db | 9× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | 8× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 4 accords différents apparaissent 39 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Bbm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique.
Enchaînements d'accords
- Ebm F Dbii → III Bbmiv → Viv → V ×9
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×8
Le passage à surveiller est Ebm → F, entendu 9 fois. Du côté de Bbm, c'est iv → V (iv → V: le moteur de tension du côté mineur); du côté de Db, il se lit ii → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gb, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive F, remplacez le Ab de la gamme par A : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur F, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont F, Gb, Ebm, Ab ; lisez-les comme III–IV–ii–V en Db ou V–VI–iv–VII en Bbm. F est le rebondissement intéressant : en Db, c'est un accord chromatique (III), tandis qu'en Bbm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Ebm → F (ii → III en Db, iv → V en Bbm) : iv → V — le moteur de tension du côté mineur. En finissant sur F, la chanson scelle Db comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Tamam Sensin – Aydeed à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Zeki Arkun, Ayça DalaklıMusique : Zeki Arkun
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