Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Dancing On My Own – Calum Scott
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords F#, G#, C#, A#m Tonalité facile G (capo 6)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
C# G# F#
Somebody said you got a new friend
C# G# F#
Does she love you better than I can?
C# G# F#
Big black sky over my town
C# G# F#
I know where you at, I bet she's around
A#m G# F#
Yeah, I know it's stupid
F# C#
I just gotta see it for myself
C# G# F#
I'm in the corner, watching you kiss her, oh
C# G# F#
I'm right over here, why can't you see me, oh
A#m G# F#
I'm giving it my all, but I'm not the guy your taking home, ooohh
A#m G# F#
I keep dancing on my own
C# G# F#
I'm just gonna dance all night
C# G# F#
I'm all messed up, I'm so outta line
A#m G# F#
Stilettos and broken bottles,
F# C#
I'm spinnin' around in circles
C# G# F#
I'm in the corner, watching you kiss her, oh
C# G# F#
I'm right over here, why can't you see me, oh
A#m G# F#
I'm giving it my all, but I'm not the guy your taking home, ooohh
A#m G# F#
I keep dancing on my own
F# G# A#m G# F#
So far away but still so near
F# G# A#m G# C#
But you don't see me standing here
C# A#m
I'm in the corner, watching you kiss her, oh..
A#m G# F#
I'm giving it my all, but I'm not the guy your taking home, ooohh..
A#m G# F#
I keep dancing on my own
C# G# F#
I'm in the corner, watching you kiss her, oh no
C# G# F#
I'm right over here, why can't you see me, oh no
C# G# F#
I'm giving it my all, but I'm not the guy your taking home, ooohh
C# G# F#
I keep dancing on my own
C# G# F# A#m
So far away but still so near
A#m G# F#
But you don't see me standing here
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Dancing On My Own – Calum Scott
NotesX
Analyse harmonique
Calum Scott – Dancing On My Own: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C# et se termine sur F#. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Db majeur, car elle s'ouvre sur Db et Db revient 19 fois contre 13 pour Bbm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis Bb mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C# | Tonique — la maison | C# · E# · G# | 19× |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | — |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | — |
| V/vi | F | Dominante secondaire V/vi — mène à A#mdominante secondaire | F · A · C | — |
| IV | F# | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A# · C# | 29× |
| V | G# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G# · B# · D# | 28× |
| vi | A#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | A# · C# · E# | 13× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | A#m | Tonique — la maison | A# · C# · E# | 13× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | C# | Relatif majeur — le côté lumineux | C# · E# · G# | 19× |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | — |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | — |
| VI | F# | Sus-médiante — couleur chaude | F# · A# · C# | 29× |
| VII | G# | Sous-tonique — marche vers la tonique | G# · B# · D# | 28× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 4 accords différents apparaissent 89 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- F# C# DbIV → Icadence plagale BbmVI → III ×14
- F# A#m DbIV → vi BbmVI → iVI → i ×8
- G# A#m DbV → vicadence rompue BbmVII → iarrivée éolienne ×2
- F# G# DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×2
- G# C# DbV → Icadence parfaite BbmVII → III ×1
Le passage à surveiller est F# → C#, entendu 14 fois. Du côté de Db, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Bbm, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur F#, posez-vous sur F#, A#, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G#, posez-vous sur G#, B#, D# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C#, posez-vous sur C#, E#, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture C# pose une base solide pour tout ce qui suit. F#, G#, C#, A#m portent la chanson : IV–V–I–vi par rapport à Db, VI–VII–III–i par rapport à Bbm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur F# → C# (IV → I en Db, VI → III en Bbm) : cadence plagale — la douce fin « amen ». L'accord final est F# ; l'oreille se repose en Db.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Dancing On My Own – Calum Scott à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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