Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords You Are The Reason – Calum Scott
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords F, Bb, Eb, Gm, Ebm Tonalité facile G (capo 3)
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Bb Gm Eb F Bb
Bb
There goes my heart beating
Gm
Cause you are the reason
Eb F
I'm losing my sleep
Bb
Please come back now
Bb
There goes my mind racing
Gm
And you are the reason
Eb F
That I'm still breathing
Gm
I'm hopeless now
Eb F
I'd climb every mountain
Gm
And swim every ocean
Eb F
Just to be with you
Bb F
And fix what I've broken
Gm F Bb F Eb Ebm
Oh, cause I need you to see
Bb
That you are the reason
Bb
There goes my hands shaking
Gm
And you are the reason
Eb F
My heart keeps bleeding
Bb
I need you now
Bb
If I could turn back the clock
Gm
I'd make sure the light defeated the dark
Eb F
I'd spend every hour, of every day
Gm
Keeping you safe
Eb F
I'd climb every mountain
Gm
And swim every ocean
Eb F
Just to be with you
Bb F
And fix what I've broken
Gm F Bb F Eb Ebm
Oh, cause I need you to see
Eb F Gm
That you are the reason
Eb F Gm
You are the reason
Bb F Eb F
I need you to hold me tonight
Eb F
I'd climb every mountain
Gm
And swim every ocean
Eb F
Just to be with you
Bb
And fix what I've broken
Gm F Bb F Eb Ebm
Cause I need you to see
Bb
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures You Are The Reason – Calum Scott
NotesX
Analyse harmonique
Calum Scott – You Are The Reason: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bb et se termine sur Bb. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb majeur, car elle commence et se termine sur Bb et Bb revient 17 fois contre 15 pour Gm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis G mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | 17× |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | — |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | — |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 17× |
| iv | Ebm | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Eb · Gb · Bb | 3× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 23× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 15× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 15× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | 17× |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | — |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 17× |
| vi | Ebm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · Gb · Bb | 3× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 23× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 5 accords différents apparaissent 75 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Ebm est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×14
- F Bb BbV → Icadence parfaite GmVII → III ×9
- F Gm BbV → vicadence rompue GmVII → iarrivée éolienne ×9
- Ebm Bb Bbiv → Iplagale mineure Gmvi → III ×2
Le passage à surveiller est Eb → F, entendu 14 fois. Du côté de Bb, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour); du côté de Gm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebm, suivez les notes de l'accord (Eb · Gb · Bb) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Bb pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont F, Bb, Eb, Gm ; lisez-les comme V–I–IV–vi en Bb ou VII–III–VI–i en Gm. Ebm assombrit brièvement le tableau : iv mineur — emprunté au mineur homonyme. Tendez l'oreille sur Eb → F (IV → V en Bb, VI → VII en Gm) : IV → V — l'élan qui fait monter la tension avant le retour. L'accord final est Bb ; l'oreille se repose en Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords You Are The Reason – Calum Scott à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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