Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Beni Vur – Eda Baba
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Cm, G, Fm, C, Bb, Eb, Ab Tonalité facile Bb (capo 3)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Cm G Cm G Fm Cm G Cm
Cm Fm G
Bir ince pusudayım yolumun üstü engerek
Fm Cm
Bir garip akşamdayım sırtımı gözler tüfek
Fm G
Ben senin sokağına ulaşamam dardayım
Fm Cm
O mazlum gözlerine bakamam firardayım
C Fm
Oysa ben bu gece yüreğim elimde
Bb Eb
Sana bir sırrımı söyleyecektim
Ab Fm
Şu mermi içimi delmeseydi eğer
G
Seni alıp götürecektim
Cm G
Beni vur beni onlara verme
Cm G
Külümü al uzak yollara savur
Fm G Cm
Dağılsın dağlara dağılsın bu sevdamız
G Cm
Ama sen ağlama dur
Cm Fm G
Bir ince pusudayım bu gece zehir zemberek
Fm Cm
Bir yolun sonundayım sessizce tükenerek
Fm G
Ah senin ellerine uzanamam yerdeyim
Fm Cm
O masum hayallere varamam ölmekteyim
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Beni Vur – Eda Baba
NotesX
Analyse harmonique
Eda Baba – Beni Vur: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Db majeur et Bb mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | — |
| V/V | Eb | Dominante secondaire V/V — mène à Abdominante secondaire | Eb · G · Bb | 1× |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | 12× |
| V/vi | F | Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | — |
| IV | Gb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db | — |
| #IV | G | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · B · D | 12× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | 1× |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | — |
| V/ii | Bb | Dominante secondaire V/ii — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | 1× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| vii | Cm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 14× |
| V/iii | C | Dominante secondaire V/iii — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | — |
| V/iv | Bb | Dominante secondaire V/iv — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | 1× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| ii | Cm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 14× |
| V/v | C | Dominante secondaire V/v — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | 1× |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | — |
| IV | Eb | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | Eb · G · Bb | 1× |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | 12× |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | — |
| VI | Gb | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db | — |
| #VI | G | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · B · D | 12× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 7 accords différents apparaissent 42 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. C, Bb, Eb jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Cm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Cm, G, Fm, C portent la chanson : vii–#IV–iii–V/iii par rapport à Db, ii–#VI–v–V/v par rapport à Bbm. C apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/iii — mène à Fm. Elle se termine sur Cm, laissant le dernier mot au côté Db.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Beni Vur – Eda Baba à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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