Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Gitme Kal Bu Şehirde – Eda Baba
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Cm, Fm, G7, Ab, Ddim, Eb Tonalité facile G
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm
Güz yaprakları düştü
G7
Gazeller oldu
Bulut indi yeryüzüne
Cm
Sevdalı oldu
Bir avuntu biraz keder
Fm
Böyle bize neler oldu
G7
Bu ayrılık bir de hasret
Cm
Çekilmez oldu
Cm Eb Ab
Ay karanlık hep karanlık
Fm
Yüzü bize döner oldu
Ddim G7
Bir ihtimal daha vardı
Cm
Felaket oldu
Fm Cm Fm Ab G7
Git me gitme, gitme kal bu şehirde
Fm Cm Fm Ab G7 Cm
Git me gitme, yazık olur bize
Cm
Geceler kör dilsiz sanki
G7
Konuşmaz oldu
Hüzünler koyduk üstüste
Cm
Ayrılık oldu
Cm
Bir avuntu biraz keder
Fm
Böyle bize neler oldu
Ddim G7
Bu ayrılık bir de hasret
Cm
Çekilmez oldu
Cm Eb Ab
Ay karanlık hep karanlık
Fm
Yüzü bize döner oldu
Ddim G7
Bir ihtimal daha vardı
Cm
Felaket oldu
Fm Cm Fm Ab G7
Git me gitme, gitme kal bu şehirde
Fm Cm Fm Ab G7 Cm
Git me gitme, yazık olur bize
Aşağıdaki kısım aslında şu şekilde;
Cm Eb* Ab*
Ay karanlık hep karanlık
Eb* yerine Cm/Bb
E-----3--
B-----4--
G-----3--
D-----5--
A-----x--
E-----6--
Ab* yerine AbmMaj13
E-----4--
B-----4--
G-----4--
D-----3--
A-----x--
E-----3--
Aşağıdaki kısım aslında şu şekilde;
* Fm
Böyle bize neler oldu
* yerine Csus2
E-----3--
B-----3--
G-----5--
D-----5--
A-----3--
E-----x--
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Gitme Kal Bu Şehirde – Eda Baba
NotesX
Analyse harmonique
Eda Baba – Gitme Kal Bu Şehirde: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
- #7 = B (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle commence et se termine sur Cm, Cm revient 17 fois contre 2 pour Eb et l'accord de V majeur pointe droit vers Cm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | 2× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 12× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| V7/vi | G7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D · F | 10× |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 6× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 17× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | 3× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 17× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | 3× |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | 2× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 12× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V7 | G7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D · F | 10× |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 6× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 6 accords différents apparaissent 50 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Cm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Eb, ce même G7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Cm.
Enchaînements d'accords
- G7 Cm EbV7/vi → virésolution secondaire CmV7 → icadence en mineur harmonique ×8
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagale mineure ×4
- Ddim G7 Ebvii° → V7/vi Cmii° → V7ii° → V ×3
- Fm G7 Ebii → V7/vi Cmiv → V7iv → V ×1
Le passage à surveiller est G7 → Cm, entendu 8 fois. Du côté de Cm, c'est V7 → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Eb, il se lit V7/vi → vi (résolution secondaire: G7 se résout une quarte plus haut sur Cm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G7, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive G7, remplacez le Bb de la gamme par B : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Cm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Cm, Fm, G7, Ab ; lisez-les comme vi–ii–V7/vi–IV en Eb ou i–iv–V7–VI en Cm. G7 est le rebondissement intéressant : en Eb, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Cm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur G7 → Cm (V7/vi → vi en Eb, V7 → i en Cm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. En finissant sur Cm, la chanson scelle Cm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Gitme Kal Bu Şehirde – Eda Baba à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Nazan ÖncelMusique : Nazan Öncel
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