Vue majeure
B majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = E (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Africa – Toto
Tonalité B majeur – G# mineur Accords A, G#m, C#m, F#m, D, E, B, D#m … Tonalité facile D
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Tonalité : B | Abm | G#m
Capo : 0
B/F#
A/E
A G#m C#m
B D#m G#m
I hear the drums echoing tonight
B/F# A/E C#m G#m A G#m C#m
She hears only whispers of some quiet conversa - tion
B D#m G#m
She's coming in, twelve thirty flight
B/F# A/E C#m7 G#m A G#m C#m
The moonlit wings reflect the stars that guide me toward salva tion
B D#m G#m
I stopped an old man along the way
B/F# A/E C#m G#m A G#m C#m
Hoping to find some long forgotten words or ancient melo ies
B D#m G#m A C#m
He turned to me as if to say “hurry boy, it's waiting there for you”
F#m D A E
Gonna take a lot to drag me away from you
F#m D A E
There's nothing that a hundred men or more could ever do
F#m D A E
I bless the rains down in Africa
F#m D A C#m E F#m
Gonna take some time to do the things we never had
A G#m C#m
Ooo Ooo
A G#m C#m
B D#m G#m
The wild dogs cry out in the night
B/F# A/E C#m G#m A G#m C#m
As they grow restless longing for some solitary compa-ny
B D#m G#m
I know that I must do what's right
B/F# A/E C#m G#m A G#m C#m
As sure as Kilimanjaro rises like Olympus above the Serengeti
B D#m G#m
I seek to cure what's deep inside
G#m A C#m
Frightened of this thing that I've become
F#m D A E
It’s gonna take a lot to drag me away from you
F#m D A E
There's nothing that a hundred men or more could ever do
F#m D A E
I bless the rains down in Africa
F#m D A C#m E F#m
Gonna take some time to do the things we never had
A G#m C#m
Ooo Ooo
A G#m C#m
B D#m G#m
B A C#m G#m A G#m C#m
B D#7 G#m A C#m
hurry boy, she's waiting there for you
F#m D A E
It’s gonna take a lot to drag me away from you
F#m D A E
There's nothing that a hundred men or more could ever do
F#m D A E
I bless the rains down in Africa
F#m D A E
I bless the rains down in Africa
F#m D A E
I bless the rains down in Africa
F#m D A E
I bless the rains down in Africa
F#m D A E
I bless the rains down in Africa
F#m D A C#m E F#m
Gonna take some time to do the things we never had
A G#m C#m
Oooo Oooo
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Africa – Toto
NotesX
Analyse harmonique
Toto – Africa: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur B/F# et se termine sur C#m. Ses accords appartiennent à la fois à B majeur et à G#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = E (la mélancolie du mineur)
- b7 = F# (couleur du mineur naturel)
- #7 = G (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G# mineur, car elle s'ouvre sur B, G#m revient 28 fois contre 16 pour B et l'accord de V majeur pointe droit vers G#m. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis B majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonique — la maison | B · D# · F# | 10× |
| I | B/F# | Tonique — la maison | B · D# · F# | 6× |
| ii | C#m | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G# | 23× |
| ii7 | C#m7 | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G# · B | 1× |
| bIII | D | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | D · F# · A | 16× |
| iii | D#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D# · F# · A# | 8× |
| V7/vi | D#7 | Dominante secondaire V/vi — mène à G#mdominante secondaire | D# · G · A# · C# | 1× |
| IV | E | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B | 16× |
| V | F# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F# · A# · C# | — |
| v | F#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A · C# | 19× |
| vi | G#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | G# · B · D# | 28× |
| bVII | A | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | A · C# · E | 32× |
| bVII | A/E | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | A · C# · E | 6× |
| vii° | A#dim | Accord de sensible — tension | A# · C# · E | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonique — la maison | G# · B · D# | 28× |
| bII | A | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | A · C# · E | 32× |
| bII | A/E | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | A · C# · E | 6× |
| ii° | A#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# | 10× |
| III | B/F# | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# | 6× |
| iv | C#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · E · G# | 23× |
| iv7 | C#m7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · E · G# · B | 1× |
| #IV | D | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | 16× |
| v | D#m | Dominante mineure — attraction douce | D# · F# · A# | 8× |
| V7 | D#7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D# · G · A# · C# | 1× |
| VI | E | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B | 16× |
| VII | F# | Sous-tonique — marche vers la tonique | F# · A# · C# | — |
| vii | F#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A · C# | 19× |
Analyse
Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 12 accords différents apparaissent 166 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de G#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis B, ce même D#7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à G#m. A, D, A/E sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- D#m G#m Biii → vi G#mv → icadence en mineur naturel ×8
- C#m G#m Bii → vi G#miv → iplagale mineure ×5
- D#7 G#m BV7/vi → virésolution secondaire G#mV7 → icadence en mineur harmonique ×1
- C#m7 G#m Bii7 → vi G#miv7 → iplagale mineure ×1
Le passage à surveiller est D#m → G#m, entendu 8 fois. Du côté de G#m, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de B, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de B majeur et celle de G# mineur ont les mêmes cinq notes (B – C# – D# – F# – G#) : partez de B pour une phrase plus lumineuse, de G# pour une couleur plus blues.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G#m, posez-vous sur G#, B, D# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C#m, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive D#7, remplacez le F# de la gamme par G : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur A, suivez les notes de l'accord (A · C# · E) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de B majeur
- Capo 2 + formes de A
- Capo 4 + formes de G
- Capo 7 + formes de E
Avec les formes de G# mineur
- Capo 4 + formes de Em
- Capo 6 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur B/F#, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est A, G#m, C#m, F#m — bVII–vi–ii–v côté B, bII–i–iv–vii côté G#m. D#7 est le rebondissement intéressant : en B, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en G#m, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur D#m → G#m (iii → vi en B, v → i en G#m) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur C#m, la chanson scelle B comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Africa – Toto à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord A
- Positions de l'accord G#m
- Positions de l'accord C#m
- Positions de l'accord F#m
- Positions de l'accord D
- Positions de l'accord E
- Positions de l'accord B
- Positions de l'accord D#m
- Positions de l'accord B/F#
- Positions de l'accord A/E
- Positions de l'accord C#m7
- Positions de l'accord D#7
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