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Acordes de Africa – Toto

Tono B mayor – G# menor Acordes A, G#m, C#m, F#m, D, E, B, D#m … Tono fácil D

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B/F#
A/E 

A G#m C#m

B                   D#m     G#m
I hear the drums echoing tonight
B/F#              A/E           C#m         G#m   A G#m C#m
She hears only whispers of some quiet conversa - tion
B                 D#m           G#m
She's coming in, twelve thirty flight
B/F#              A/E                    C#m7              G#m   A  G#m  C#m
The moonlit wings reflect the stars that guide me toward salva  tion
B              D#m             G#m
I stopped an old man along the way
B/F#                A/E            C#m              G#m   A  G#m  C#m
Hoping to find some long forgotten words or ancient melo ies
B              D#m       G#m                  A                C#m
He turned to me as if to say “hurry boy, it's waiting there for you”

F#m                 D        A        E
Gonna take a lot to drag me away from you
F#m                     D             A               E
There's nothing that a hundred men or more could ever do       
F#m          D           A   E
I bless the rains down in  Africa
F#m             D               A              C#m  E  F#m
Gonna take some time to do the things we never had
    A G#m C#m
Ooo Ooo
    A G#m C#m

B             D#m            G#m
The wild dogs cry out in the night
B/F#                  A/E              C#m      G#m   A  G#m  C#m
As they grow restless longing for some solitary compa-ny
B           D#m              G#m
I know that I must do what's right
B/F#                   A/E        C#m               G#m    A  G#m  C#m
As sure as Kilimanjaro rises like Olympus above the Serengeti
B         D#m                G#m
I seek to cure what's deep inside
G#m                A                   C#m
Frightened of this thing that I've become

     F#m                 D        A        E
It’s gonna take a lot to drag me away from you
F#m                     D             A               E
There's nothing that a hundred men or more could ever do
F#m        D             A   E
I bless the rains down in  Africa
F#m             D               A              C#m  E  F#m
Gonna take some time to do the things we never had
    A G#m C#m
Ooo Ooo
    A G#m C#m


B   D#m  G#m   
B   A    C#m  G#m   A G#m C#m


B   D#7  G#m                 A                  C#m
             hurry boy, she's waiting there for you

     F#m                 D        A        E
It’s gonna take a lot to drag me away from you
F#m                    D              A               E
There's nothing that a hundred men or more could ever do
F#m        D             A   E
I bless the rains down in  Africa
F#m        D             A   E
I bless the rains down in  Africa
F#m        D             A   E
I bless the rains down in  Africa
F#m        D             A   E
I bless the rains down in  Africa
F#m        D             A   E
I bless the rains down in  Africa
F#m             D               A              C#m  E  F#m
Gonna take some time to do the things we never had
     A  G#m  C#m
Oooo Oooo

Fin de la canción ¿Otra vez?

Tablaturas de Africa – Toto

NotasX

Análisis armónico

Toto – Africa: análisis de tonalidad y acordes

La canción empieza en B/F# y termina en C#m. Sus acordes pertenecen tanto a B mayor como a G#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.

Vista mayor

B mayor

Rango de brillo 2/7 (luminoso)

Notas características

  • 7 = A# (sensible, tira hacia casa)
  • 4 = E (la nota que se apoya en la tercera)

Vista menor

G# menor

Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)

Notas características

  • b6 = E (la melancolía del menor)
  • b7 = F# (color del menor natural)
  • #7 = G (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)

¿Hacia qué lado se inclina el oído?

Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G# menor, porque empieza en B, G#m suena 28 veces frente a 16 de B y el acorde de V mayor apunta directamente a G#m. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde B mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.

Grados de los acordes: mayor y relativo menor

Muestra los grados sobre los acordes, respecto a B o a G#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.

Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.

Visto desde B mayor
Grado Acorde Función Notas En la canción
I B Tónica — el hogar B · D# · F# 10×
I B/F# Tónica — el hogar B · D# · F# 6×
ii C#m Supertónica — prepara la dominante C# · E · G# 23×
ii7 C#m7 Supertónica — prepara la dominante C# · E · G# · B 1×
bIII D Prestado del menor paraleloacorde prestado D · F# · A 16×
iii D#m Mediante — un matiz de la familia de la tónica D# · F# · A# 8×
V7/vi D#7 Dominante secundaria V/vi — conduce a G#mdominante secundaria D# · G · A# · C# 1×
IV E Subdominante — aleja del hogar E · G# · B 16×
V F# Dominante — la atracción más fuerte hacia casa F# · A# · C# —
v F#m Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad F# · A · C# 19×
vi G#m Relativo menor — el lado melancólico G# · B · D# 28×
bVII A bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado A · C# · E 32×
bVII A/E bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado A · C# · E 6×
vii° A#dim Acorde de sensible — tensión A# · C# · E —
Visto desde G# menor
Grado Acorde Función Notas En la canción
i G#m Tónica — el hogar G# · B · D# 28×
bII A bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado A · C# · E 32×
bII A/E bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado A · C# · E 6×
ii° A#dim Supertónica — prepara la dominante A# · C# · E —
III B Relativo mayor — el lado luminoso B · D# · F# 10×
III B/F# Relativo mayor — el lado luminoso B · D# · F# 6×
iv C#m Subdominante — aleja del hogar C# · E · G# 23×
iv7 C#m7 Subdominante — aleja del hogar C# · E · G# · B 1×
#IV D Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad D · F# · A 16×
v D#m Dominante menor — atracción suave D# · F# · A# 8×
V7 D#7 Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico D# · G · A# · C# 1×
VI E Submediante — color cálido E · G# · B 16×
VII F# Subtónica — escalón hacia la tónica F# · A# · C# —
vii F#m Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad F# · A · C# 19×

Análisis

El par de tonalidades es B mayor y su relativa G# menor (5 sostenidos). Aparecen 12 acordes distintos, 166 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de G#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde B, ese mismo D#7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia G#m. A, D, A/E están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.

Progresiones de acordes

  1. D#m G#m Biii → vi G#mv → icadencia de menor natural ×8
  2. C#m G#m Bii → vi G#miv → iplagal menor ×5
  3. D#7 G#m BV7/vi → viresolución secundaria G#mV7 → icadencia de menor armónico ×1
  4. C#m7 G#m Bii7 → vi G#miv7 → iplagal menor ×1

El cambio al que debes prestar atención es D#m → G#m, se oye 8 veces. Desde G#m es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde B se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.

Consejos de improvisación

  • La pentatónica de B mayor y la de G# menor son las mismas cinco notas (B – C# – D# – F# – G#): empieza desde B para una frase más brillante y desde G# para una más bluesera.
  • Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre G#m, apóyate en G#, B, D#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre C#m, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Cuando llegue D#7, cambia el F# de la escala por G: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
  • En A, sigue las notas del acorde (A · C# · E) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.

La canción en el círculo de quintas

  • Suena en la canción: acorde de la tonalidad
  • Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
  • Suena: acorde prestado o fuera de la escala
  • Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii

Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.

    Cejilla y tonalidades más fáciles

    Con las formas de B mayor

    • Cejilla 2 + formas de A
    • Cejilla 4 + formas de G
    • Cejilla 7 + formas de E

    Con las formas de G# menor

    • Cejilla 4 + formas de Em
    • Cejilla 6 + formas de Dm

    Las tonalidades más fáciles en guitarra

    • 3 semitonos más agudo
    • 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original

    La historia armónica de la canción

    Al empezar en B/F#, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es A, G#m, C#m, F#m: bVII–vi–ii–v desde B, bII–i–iv–vii desde G#m. D#7 es el giro interesante: en B es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en G#m se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a D#m → G#m (iii → vi en B, v → i en G#m): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Al terminar en C#m, la canción sella B como hogar.

    Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.

    Acordes de Africa – Toto en guitarra, ukelele y piano

    Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.

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