Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Efil Efil – Sibel Can
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Fm, Bbm, Dbmaj7, C7 Tonalité facile G (capo 1)
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Fm Bbm Sonuna kadar hiç ayrılma n’olur benden Dbmaj7 C7 Çekip al deli gönlüm zaten bir cehennem Fm Bbm Dayanıp sırt sırta geçtik zor günlerden Dbmaj7 C7 Kül olur tüm dertler bir gülümsesen Fm Bbm Sen es efil efil, hep bak yeşil yeşil Dbmaj7 C7 Etme esir beni yokluğuna Fm Bbm Sensiz geceleri, sorma zehir gibi Dbmaj7 C7 Etme pişman beni doğduğuma Fm Bbm Düşünmedim senden ayrı bi saniye tek bir an Dbmaj7 C7 Tut ellerimden bir gün olsa da şu saçlarım kar beyaz Fm Bbm Hüzün verir bi damla yaş düşünce o yanaklarından Dbmaj7 C7 Ben her sabah seni görünce şükür dedim tanrıma Fm Bbm Ah, seni sevdim her nedenle Dbmaj7 Aldırmam git desende C7 Oldukça can bedende Fm Bbm Ah, biliyorsun sende bence Dbmaj7 Giriyorsun kalbe kalbe C7 Bi dokundun kaldı tende Fm Bbm Sen es efil efil, hep bak yeşil yeşil Dbmaj7 C7 Etme esir beni yokluğuna Fm Bbm Sensiz geceleri, sorma zehir gibi Dbmaj7 C7 Etme pişman beni doğduğuma Fm Bbm Dbmaj7 C7 Ah... Fm Bbm Sen es efil efil, hep bak yeşil yeşil Dbmaj7 C7 Etme esir beni yokluğuna Fm Bbm Sensiz geceleri, sorma zehir gibi Dbmaj7 C7 Etme pişman beni doğduğuma
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Efil Efil – Sibel Can
NotesX
Analyse harmonique
Sibel Can – Efil Efil: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur C7. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
- #7 = E (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle s'ouvre sur Fm, Fm revient 13 fois alors que Ab n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Fm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 13× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | — |
| V7/vi | C7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G · Bb | 13× |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab · C | 13× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 13× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 13× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 13× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | — |
| V7 | C7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G · Bb | 13× |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab · C | 13× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 4 accords différents apparaissent 52 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Fm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Ab, ce même C7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Fm.
Enchaînements d'accords
- C7 Fm AbV7/vi → virésolution secondaire FmV7 → icadence en mineur harmonique ×12
Le passage à surveiller est C7 → Fm, entendu 12 fois. Du côté de Fm, c'est V7 → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Ab, il se lit V7/vi → vi (résolution secondaire: C7 se résout une quarte plus haut sur Fm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dbmaj7, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive C7, remplacez le Eb de la gamme par E : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Fm pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Fm, Bbm, Dbmaj7, C7 ; lisez-les comme vi–ii–IVmaj7–V7/vi en Ab ou i–iv–VImaj7–V7 en Fm. C7 est le rebondissement intéressant : en Ab, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Fm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur C7 → Fm (V7/vi → vi en Ab, V7 → i en Fm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. En finissant sur C7, la chanson scelle Ab comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Efil Efil – Sibel Can à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Emrah KarakuyuMusique : Emrah Karakuyu
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