Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Hurricane – Bob Dylan
Tonalité C majeur – A mineur Accords F, Am, C, Dm, Em, G Tonalité facile G (capo 5)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am F Am F Am F Pistol shots ring out in the bar room night Am F Enter Patty Valentine from the upper hall Am F She sees the bartender in a pool of blood Am F Cries out "My God they killed them all!" C F Here comes the story of the Hurricane, C F The man the authorities came to blame Dm C For something that he never done Dm C Put in a prison cell but one time Em Am F C G Am F Am F He could have been the champion of the world Am F Three bodies lying there does Patty see Am F And another man named Bello moving around mysteriously Am F "I didn't do it" he says, and he throws up his hands Am F "I was only robbin' the register, I hope you understand C F I saw them leavin'," he says and he stops C F One of us had better call the cops Dm C And so Patty calls the cops Dm C And they arrive on the scene Em Am with their red lights flashin' F C G Am F Am F In the hot New Jersey night Am F Meanwhile somewhere in another part of town Am F Rubin Carter and a couple of friends are driving around Am F Number one contender for the middleweight crown Am F Had no idea what kind of shit was about to go down C F When a cop pulled him over to the side of the road C F Just like the time before and the time before that Dm C In Patterson that just the ways things go Dm C If you black you might as well not show up on the streets Em Am F C G Am F Am F Less you wanna draw the heat Am F Alfred Bello had a partner and he had a rap for the cops Am F Him and Arthur Dexter Bradley were just out prowlin' around Am F He said "I saw two men runnin out, they looked like middle weights Am F They jumped into a white car with out of state plates" C F And Miss Patty Valentine just nodded her head C F Cop said "Wait a minute boys, this one's not dead" Dm C So they took him to the infirmary Dm C And although this man could hardly see Em Am F C G Am F Am F They told him that he could identify the guilty men Am F Four in the morning and they haul Rubin in Am F Take him to the hospital and bring him upstairs Am F The wounded man looks up though his one dying eye Am F Says "why'd you bring him here for? He ain't the guy!" C F Yes, here the story of the Hurricane C F The man the authorities came to blame Dm C For something that he never done Dm C Put in a prison cell but one time he could've been Em Am F C G Am F Am F The champion of the world Am F Four months later the ghetto's on flame Am F Rubin's in South America fightin' for his name Am F While Arthur Dexter Bradley's still in the robbery game Am F And the cops are puttin' the screw to him looking for somebody to blame C F "Remember that murder that happened in a bar?" C F "Remember you said you saw the getaway car?" Dm C "You think you'd like to play ball with the law?" Dm C "Think it might have been that fighter that you saw running that night?" Em Am F C G Am F Am F "Don't forget that you are white" Am F Arthur Dexter Bradley said "I'm really not sure" Am F Cops said "A poor boy like you could really use a break Am F We got you for the motel job and were talking to your friend Bello Am F Now you don't want to have to go back to jail, be a nice fellow C F You'll be doin' society a favor C F That son of a bitch is brave and getting braver Dm C We want to put his ass in the stir Dm C We want to pin this trip murder on him Em Am F C G Am F Am F He ain't no Gentleman Jim" Am F Rubin could take a man out with just one punch Am F He never did like to talk about it all that much Am F It's my work he'd say, I do it for pay Am F And when it's over I'd just as soon go on my way C F Up to some paradise C F Where the trout streams flow and the air is nice Dm C And ride a horse along a trail Dm C But then they took him to the jail house Em Am F C G Am F Am F Where they try to make a man into a mouse Am F All of Rubin's card were marked in advance Am F The trial was a pig circus, he never had a chance Am F The judge made Rubin's witnesses drunkards from the slums Am F To the white folks who watched he was a revolutionary bum C F but to the black folks he was a crazy nigger C F No one doubted that he pulled the trigger Dm C And though they could not produce the gun Dm C The D.A. said he was the one who did the deed Em Am F C G Am F Am F And the all white jury agreed Am F Rubin Carter was falsely tried Am F The crime was murder "one", guess who testified Am F Bello and Bradley and the both badly lied Am F And the newspapers all went along for the ride C F How can the life of such a man C F Be in the palm of some fool's hand Dm C To see him obviously framed Dm C Couldn't help make him feel ashamed to live in a land Em Am F C G Am F Am F Where justice is a game Am F Now all the criminal in their coats and their ties Am F Are free to drink martinis and watch the sun rise Am F While Rubin sits like Buddha in a ten foot cell Am F And innocent man in a living hell C F That's the story of the Hurricane C F But it won't be over till they clear his name Dm C And give him back the time he's done Dm C Put in a prison cell but one time he could've been Em Am F C G Am F Am F The champion of the world
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Hurricane – Bob Dylan
NotesX
Analyse harmonique
Bob Dylan – Hurricane: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur F. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle s'ouvre sur Am et Am revient 79 fois contre 55 pour C. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 55× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 22× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 11× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 101× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 11× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 79× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 79× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 55× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 22× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 11× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 101× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 11× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 6 accords différents apparaissent 279 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×56
- F C CIV → Icadence plagale AmVI → III ×33
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×11
- Em Am Ciii → vi Amv → icadence en mineur naturel ×11
Le passage à surveiller est F → Am, entendu 56 fois. Du côté de Am, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de C, il se lit IV → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Am pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est F, Am, C, Dm — IV–vi–I–ii côté C, VI–i–III–iv côté Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur F → Am (IV → vi en C, VI → i en Am) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. L'accord final est F ; l'oreille se repose en C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Hurricane – Bob Dylan à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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