Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Higher Ground – Stevie Wonder
Tonalité E majeur – C# mineur Accords Ab5, Eb5, Gb5, Bb5, Ab7, F5, F7, Eb7 … Tonalité facile Bb (capo 6)
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
Eb5 Gb5 Ab5 Eb5 Gb5 Ab5
Eb5 Gb5 Ab5 Eb5
People
Gb5 Ab5 Eb5 Gb5 Ab5 Eb5
Keep on learnin'
Eb5 Gb5 Ab5 Eb5
Soldiers
Gb5 Ab5 Eb5 Gb5 Ab5 Eb5
Keep on warrin'
F5 Ab5 Bb5 F5
World
Ab5 Bb5 Ab5 Ab5 Bb5
Keep on turnin'
F7
Cause it won't be
Eb5 Gb5 Ab5 Eb5
Too long
Eb5 Gb5 Ab5 Eb5
Powers
Gb5 Ab5 Eb5 Gb5 Ab5 Eb5
Keep on lyin'
Eb5 Gb5 Ab5 Eb5
While your people
Gb5 Ab5 Eb5 Gb5 Ab5 Eb5
Keep on dyin'
F5 Ab5 Bb5 F5
World
Ab5 Bb5 Ab5 Ab5 Bb5
Keep on turnin'
F7
Cause it won't be
Eb5 Gb5 Ab5 Eb5
Too long
Ab7
I'm so darn glad he
Eb7
Let me try it again
Ab7
Cause my last time on earth
Eb
I lived a whole world of sin
Ab7
I'm so glad that I know
Eb
More than I knew then
F5
Gonna keep on tryin'
Ab7 Eb5 Gb5 Ab5
Till I reach the highest ground
Eb5 Gb5 Ab5 Eb5
Teachers
Gb5 Ab5 Eb5 Gb5 Ab5 Eb5
Keep on teachin'
Eb5 Gb5 Ab5 Eb5
Preachers
Ab5 Bb5 Ab5 Ab5 Bb5
Keep on preachin'
F5 Ab5 Bb5 F5
World
Ab5 Bb5 Ab5 Ab5 Bb5
Keep on turnin'
F7
Cause it won't be
Eb5 Gb5 Ab5 Eb5
Too long
Eb5 Gb5 Ab5 Eb5
Lovers
Gb5 Ab5 Eb5 Gb5 Ab5 Eb5
Keep on lovin'
Eb5 Gb5 Ab5 Eb5
Believers
Ab5 Bb5 Ab5 Ab5 Bb5
Keep on believin'
F5 Ab5 Bb5 F5
Sleepers
Ab5 Bb5 Ab5 Ab5 Bb5
Just stop sleepin'
F7
Cause it won't be
Eb5 Gb5 Ab5 Eb5
Too long
Ab7
I'm so darn glad he
Eb7
Let me try it again
Ab7
Cause my last time on earth
Eb
I lived a whole world of sin
Ab7
I'm so glad that I know
Eb7
More than I knew then
F5
Gonna keep on tryin'
Ab7 Eb5 Gb5 Ab5
Till I reach the highest ground
Ab7 Eb5 Gb5 Ab5
Till I reach my highest ground
Ab7 Eb5 Gb5 Ab5
No one's gonna bring me down
Eb5 G5 Ab5
Oh no
Ab7 Eb5 Gb5 Ab5
Till I reach my highest ground
Ab7 Eb5 Gb5 Ab5
Don't you let nobody bring you down (they'll sho 'nuff try)
Ab7 Eb5 Gb5 Ab5
God is gonna show you higher ground
Ab7 Eb5 Gb5 Ab5
He's the only friend you have around
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Higher Ground – Stevie Wonder
NotesX
Analyse harmonique
Stevie Wonder – Higher Ground: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Eb5 et se termine sur Ab5. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
- #7 = B# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C# mineur, car l'accord de V majeur pointe droit vers C#m. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis E majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | — |
| bII | F5 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · C | 10× |
| bII7 | F7 | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | F · A · C · Eb | 4× |
| II | Gb5 | Sus-tonique — prépare la dominante | Gb · Db | 34× |
| ii | F#m | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# | — |
| bIII | G5 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · D | 1× |
| III | Ab5 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Ab · Eb | 57× |
| iii | G#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# | — |
| III7 | Ab7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · C · Eb · Gb | 14× |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | — |
| #IV | Bb5 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · F | 16× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | — |
| vi | C#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | C# · E · G# | — |
| VII | Eb5 | Accord de sensible — tension | Eb · Bb | 47× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| V7/iii | Eb7 | Dominante secondaire V/iii — mène à Abmdominante secondaire | Eb · G · Bb · Db | 3× |
| V/iii | Eb | Dominante secondaire V/iii — mène à Abmdominante secondaire | Eb · G · Bb | 3× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonique — la maison | C# · E · G# | — |
| II | Eb5 | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Bb | 47× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| V7/v | Eb7 | Dominante secondaire V/v — mène à Abmdominante secondaire | Eb · G · Bb · Db | 3× |
| V/v | Eb | Dominante secondaire V/v — mène à Abmdominante secondaire | Eb · G · Bb | 3× |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | — |
| #III | F5 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · C | 10× |
| #III7 | F7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C · Eb | 4× |
| IV | Gb5 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Db | 34× |
| iv | F#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# | — |
| #IV | G5 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · D | 1× |
| V | Ab5 | Dominante mineure — attraction douce | Ab · Eb | 57× |
| v | G#m | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# | — |
| V7 | Ab7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Ab · C · Eb · Gb | 14× |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | — |
| #VI | Bb5 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · F | 16× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | — |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 10 accords différents apparaissent 189 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de C#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique. Eb7, Eb jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. F7 est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Eb7 Ab7 EV7/iii → III7résolution secondaire C#mV7/v → V7 ×2
Le passage à surveiller est Eb7 → Ab7, entendu 2 fois. Du côté de C#m, c'est V7/v → V7; du côté de E, il se lit V7/iii → III7 (résolution secondaire: Eb7 se résout une quarte plus haut sur Ab7). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur Ab5, posez-vous sur Ab, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb5, posez-vous sur Eb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gb5, posez-vous sur Gb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Ab5, remplacez le B de la gamme par B# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur F7, suivez les notes de l'accord (F · A · C · Eb) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Eb5 pose une base solide pour tout ce qui suit. Ab5, Eb5, Gb5, Bb5 portent la chanson : III–VII–II–#IV par rapport à E, V–II–IV–#VI par rapport à C#m. Ab7 est le rebondissement intéressant : en E, c'est un accord chromatique (III7), tandis qu'en C#m, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Eb7 → Ab7 (V7/iii → III7 en E, V7/v → V7 en C#m) : résolution secondaire — Eb7 se résout une quarte plus haut sur Ab7. Elle se termine sur Ab5, laissant le dernier mot au côté E.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Higher Ground – Stevie Wonder à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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