Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Higher Ground – Stevie Wonder
Tono E mayor – C# menor Acordes Ab5, Eb5, Gb5, Bb5, Ab7, F5, F7, Eb7 … Tono fácil Bb (cejilla 6)
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
Eb5 Gb5 Ab5 Eb5 Gb5 Ab5
Eb5 Gb5 Ab5 Eb5
People
Gb5 Ab5 Eb5 Gb5 Ab5 Eb5
Keep on learnin'
Eb5 Gb5 Ab5 Eb5
Soldiers
Gb5 Ab5 Eb5 Gb5 Ab5 Eb5
Keep on warrin'
F5 Ab5 Bb5 F5
World
Ab5 Bb5 Ab5 Ab5 Bb5
Keep on turnin'
F7
Cause it won't be
Eb5 Gb5 Ab5 Eb5
Too long
Eb5 Gb5 Ab5 Eb5
Powers
Gb5 Ab5 Eb5 Gb5 Ab5 Eb5
Keep on lyin'
Eb5 Gb5 Ab5 Eb5
While your people
Gb5 Ab5 Eb5 Gb5 Ab5 Eb5
Keep on dyin'
F5 Ab5 Bb5 F5
World
Ab5 Bb5 Ab5 Ab5 Bb5
Keep on turnin'
F7
Cause it won't be
Eb5 Gb5 Ab5 Eb5
Too long
Ab7
I'm so darn glad he
Eb7
Let me try it again
Ab7
Cause my last time on earth
Eb
I lived a whole world of sin
Ab7
I'm so glad that I know
Eb
More than I knew then
F5
Gonna keep on tryin'
Ab7 Eb5 Gb5 Ab5
Till I reach the highest ground
Eb5 Gb5 Ab5 Eb5
Teachers
Gb5 Ab5 Eb5 Gb5 Ab5 Eb5
Keep on teachin'
Eb5 Gb5 Ab5 Eb5
Preachers
Ab5 Bb5 Ab5 Ab5 Bb5
Keep on preachin'
F5 Ab5 Bb5 F5
World
Ab5 Bb5 Ab5 Ab5 Bb5
Keep on turnin'
F7
Cause it won't be
Eb5 Gb5 Ab5 Eb5
Too long
Eb5 Gb5 Ab5 Eb5
Lovers
Gb5 Ab5 Eb5 Gb5 Ab5 Eb5
Keep on lovin'
Eb5 Gb5 Ab5 Eb5
Believers
Ab5 Bb5 Ab5 Ab5 Bb5
Keep on believin'
F5 Ab5 Bb5 F5
Sleepers
Ab5 Bb5 Ab5 Ab5 Bb5
Just stop sleepin'
F7
Cause it won't be
Eb5 Gb5 Ab5 Eb5
Too long
Ab7
I'm so darn glad he
Eb7
Let me try it again
Ab7
Cause my last time on earth
Eb
I lived a whole world of sin
Ab7
I'm so glad that I know
Eb7
More than I knew then
F5
Gonna keep on tryin'
Ab7 Eb5 Gb5 Ab5
Till I reach the highest ground
Ab7 Eb5 Gb5 Ab5
Till I reach my highest ground
Ab7 Eb5 Gb5 Ab5
No one's gonna bring me down
Eb5 G5 Ab5
Oh no
Ab7 Eb5 Gb5 Ab5
Till I reach my highest ground
Ab7 Eb5 Gb5 Ab5
Don't you let nobody bring you down (they'll sho 'nuff try)
Ab7 Eb5 Gb5 Ab5
God is gonna show you higher ground
Ab7 Eb5 Gb5 Ab5
He's the only friend you have around
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Higher Ground – Stevie Wonder
NotasX
Análisis armónico
Stevie Wonder – Higher Ground: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Eb5 y termina en Ab5. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
- #7 = B# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C# menor, porque el acorde de V mayor apunta directamente a C#m. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde E mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | — |
| bII | F5 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · C | 10× |
| bII7 | F7 | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | F · A · C · Eb | 4× |
| II | Gb5 | Supertónica — prepara la dominante | Gb · Db | 34× |
| ii | F#m | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C# | — |
| bIII | G5 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · D | 1× |
| III | Ab5 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Ab · Eb | 57× |
| iii | G#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G# · B · D# | — |
| III7 | Ab7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · C · Eb · Gb | 14× |
| IV | A | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | — |
| #IV | Bb5 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · F | 16× |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | — |
| vi | C#m | Relativo menor — el lado melancólico | C# · E · G# | — |
| VII | Eb5 | Acorde de sensible — tensión | Eb · Bb | 47× |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| V7/iii | Eb7 | Dominante secundaria V/iii — conduce a Abmdominante secundaria | Eb · G · Bb · Db | 3× |
| V/iii | Eb | Dominante secundaria V/iii — conduce a Abmdominante secundaria | Eb · G · Bb | 3× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tónica — el hogar | C# · E · G# | — |
| II | Eb5 | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Bb | 47× |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| V7/v | Eb7 | Dominante secundaria V/v — conduce a Abmdominante secundaria | Eb · G · Bb · Db | 3× |
| V/v | Eb | Dominante secundaria V/v — conduce a Abmdominante secundaria | Eb · G · Bb | 3× |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | — |
| #III | F5 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · C | 10× |
| #III7 | F7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · A · C · Eb | 4× |
| IV | Gb5 | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Db | 34× |
| iv | F#m | Subdominante — aleja del hogar | F# · A · C# | — |
| #IV | G5 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · D | 1× |
| V | Ab5 | Dominante menor — atracción suave | Ab · Eb | 57× |
| v | G#m | Dominante menor — atracción suave | G# · B · D# | — |
| V7 | Ab7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Ab · C · Eb · Gb | 14× |
| VI | A | Submediante — color cálido | A · C# · E | — |
| #VI | Bb5 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · F | 16× |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | — |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 10 acordes distintos, 189 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de C#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática. Eb7, Eb actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. F7 está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Eb7 Ab7 EV7/iii → III7resolución secundaria C#mV7/v → V7 ×2
El cambio al que debes prestar atención es Eb7 → Ab7, se oye 2 veces. Desde C#m es V7/v → V7; desde E se lee como V7/iii → III7 (resolución secundaria: Eb7 resuelve una cuarta arriba en Ab7). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre Ab5, apóyate en Ab, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Eb5, apóyate en Eb, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gb5, apóyate en Gb, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Ab5, cambia el B de la escala por B#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En F7, sigue las notas del acorde (F · A · C · Eb) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Eb5 pone una base sólida para todo lo que sigue. Ab5, Eb5, Gb5, Bb5 sostienen la canción: III–VII–II–#IV respecto a E, V–II–IV–#VI respecto a C#m. Ab7 es el giro interesante: en E es un acorde cromático (III7), mientras que en C#m se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Eb7 → Ab7 (V7/iii → III7 en E, V7/v → V7 en C#m): resolución secundaria — Eb7 resuelve una cuarta arriba en Ab7. Termina en Ab5 y deja la última palabra al lado de E.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Higher Ground – Stevie Wonder en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
Canciones similares listas para tocar: elige una lista.
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.