Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Tonalité G majeur – E mineur Accords A, Em, Bm Tonalité facile F (capo 2)
One, two, three, four
Em Bm A
Ooh ee ooh, ah
Em Bm A
Ooh ee ooh
Em Bm A
So sweet
Em Bm A
I give you kisses in the backseat
Em Bm A
I whisper secrets in the backbeat
Em Bm A
You make me cry, you make me happy, happy (Happy)
Em Bm A
Leave my lipstick on the cigarette
Em Bm A
Just toss it, and you stomp it out, out, out
Em Bm A
Inhalin' whiskey when you kiss my neck
Em Bm
We've been hurtin', but it's happy hour, oh, hour
A
Oh, oh, oh
Em Bm A
They couldn't have me (Ah)
Em Bm A
And they never will
Em Bm A
And sometimes I hold you closer
Em Bm A
Just to know you're real (Ah)
Em Bm A
Wheels in the gravel
Em Bm A
Davis in my bones
Em Bm A
Sometimes I take the day off (Ah)
Em Bm A
Just to turn you on
A
On, on, oh
Em Bm A
Honеy, honey
Em Bm A
I could be your bodyguard (Hey)
Em Bm A
Oh, honеy, honey
Em Bm A
I could be your Kevlar
Em Bm A
Oh, honey, honey
Em Bm A
I could be your lifeguard
Em Bm A
Ooh, honey, honey
Em Bm A
You should let me ride shotgun, shotgun
A
Oh, oh, oh
Em Bm A
Be your best friend
Em Bm A
I protect you in the mosh pit
Em Bm A
And I'll defend you in the gossip
Em Bm A
You know how people like to start shit and pop shit
Em Bm A
I don't like the way she's lookin' at you
Em Bm A
Someone better hold me back, oh oh
Em Bm A
Chargin' ten for a double and I'm talkin'
Em
I'm 'bout to lose it, turn around and
John Wayne that ass (One, two, three, four)
Em Bm A
They couldn't catch you (ah, with me)
Em Bm A
And they never will (You see)
Em Bm A
Sometimes I hold you closer
Em Bm A
Just to know you're real
Em Bm A
Tell me your problems (I got you)
Em Bm A
I take how you feel
Em Bm A
I show you an exit (Ah)
Em Bm A
When you're restless I take the wheel
A
Ooh, oh, oh
Em Bm A
Honey, honey
Em Bm A
You could be my bodyguard (Huh, uh)
Em Bm A
Oh, honey, honey
Em Bm A
Will you let me ride shotgun? Shotgun
A
Oh, oh, oh
Em Bm A
I could be your bodyguard
Em Bm A
Please let me be your Kevlar (Huh)
Em Bm A
Baby, let me be your lifeguard
Em Bm A
Would you let me ride shotgun? Shotgun
A
Oh, oh, oh
One, two, three, four
Fin de la chanson On la rejoue ?
Analyse harmonique
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur A. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue majeure
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
Vue mineure
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle s'ouvre sur Em et Em revient 50 fois alors que G n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | — |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | — |
| II | A | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E | 54× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 49× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | — |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 50× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 50× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | — |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | — |
| IV | A | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | A · C# · E | 54× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 49× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | — |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | — |
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 3 accords différents apparaissent 153 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. A sortent de la gamme comme accords de couleur.
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
L'accord d'ouverture Em pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est A, Em, Bm — II–vi–iii côté G, IV–i–v côté Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. En finissant sur A, la chanson scelle G comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
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