Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Periler – E) Hiçbiri
Tonalité D majeur – B mineur Accords Bm, D, G, A, Bb Tonalité facile G (capo 7)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
Bm D
Zor günler zor
G A Bm
Aklım yerinde durmuyor
D
Ol güçlü ol
G A Bm
Olabilirsen durabilirsen kalabilirsen
D
Doy kedere doy
G A Bm
Doydukça acıkacaksın
D
Sorma neden diye
G A Bm
Fırtına dinince anlayacaksın
Bm D
Sınanmaya doymadık
G
Kimseyi koymadık
A Bm
Sevgimizin yerine
D
Günler geçmiyor
G
Acı hiç bitmiyor
A Bm
Sormadan neden diye
Bm D
Cevap bulmadığın sorular
G
Yerime koyduğun kişiler
A
Yanında durmadı sana inanmadı
Bb Bm
Bırakıp gitmiş gibiler
D
Geri dönmeyecek gemiler
G
Bir ömür bekler deliler
A
Hep masal anlatır, umutlandırır
Bb Bm
Şu masum periler
Bm D G A Bb Bm
x2
Bm D
Sınanmaya alıştık biz (Biz!)
G
Kanımıza karıştı aşk (Aşk!)
A Bm
Zehriyle yarıştı kalbim (Kalbim!)
D
Günler geçmiyor (Geçsin!)
G
Acı hiç bitmiyor (Bitsin!)
A Bm
Sormadan neden diye
Bm D G A Bb Bm
x3
Ah masum periler!
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Periler – E) Hiçbiri
NotesX
Analyse harmonique
E) Hiçbiri – Periler: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm et se termine sur Bm. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B mineur, car elle commence et se termine sur Bm et Bm revient 18 fois contre 12 pour D. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis D majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | 12× |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | — |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 12× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 12× |
| bVI | Bb | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Bb · D · F | 4× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 18× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 18× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 12× |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | — |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 12× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 12× |
| #VII | Bb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · D · F | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 5 accords différents apparaissent 58 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Bb est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×12
- A Bm DV → vicadence rompue BmVII → iarrivée éolienne ×8
Le passage à surveiller est G → A, entendu 12 fois. Du côté de Bm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de D, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, suivez les notes de l'accord (Bb · D · F) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Bm pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Bm, D, G, A ; lisez-les comme vi–I–IV–V en D ou i–III–VI–VII en Bm. Bb assombrit brièvement le tableau : emprunté au mineur homonyme. Tendez l'oreille sur G → A (IV → V en D, VI → VII en Bm) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. En finissant sur Bm, la chanson scelle Bm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Periler – E) Hiçbiri à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : E) Hiçbiri Musique : E) Hiçbiri Arrangement : E) Hiçbiri
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