Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords 25 – Dolu Kadehi Ters Tut
Tonalité D majeur – B mineur Accords Bm, Em, F#m Tonalité facile C (capo 2)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
Bm Em Bm Em Bm Em Bm Em
Bm
Kalk 25’indesin
Em
Hala neyin peşindesin
Bm
Boş iş bunlar farkındasın
Em
Artık para kazanmalısın
Bm
Kalk 25’indesin
Em
Hala neyin peşindesin
Bm Em
Boş iş bunlar farkındasın
Bm Em
Hayır, inanmam asla, bitmiş olamaz
Bm Em
Düşlerim, hayallerim var, yerleri dolamaz
Bm Em
Evet, sen de haklısın belki, tamam
Bm F#m
"Nerede? Nasıl?" derken geçti zaman
Bm Em
Benim daha özendiğim oyunlarım var
Bm Em
İnsanlara çocuksu gelecek sorunlarım var
Bm Em
Kafamdaki sesleri susturabilsem
Bm F#m
“Beş dakika daha” diyip hep uyuyabilsem
Bm Em Bm Em
Ama ben elimden geleni yapmaya razıyım
Bm Em Bm Em
Merak etme anne bеn Warren Batso Harding tarzıyım
Bm
Kalk 25’indesin
Em Bm Em
Hala neyin pеşindesin
Bm Em Bm Em
Kalk! Kalk! Kalk! Kalk!
Bm Em
Yarına dair kaygılar
Bm Em
Boyumu çoktan aştılar
Bm Em
Çocukluğum uzak hayalleri
Bm Em
Yakından tanınmaz oldular
Bm Em
Ne yapsam olmaz, anlamazlar
Bm Em
Sesimi duymaz, umursamazlar
Bm Em Bm Em
Ateşi sönmüş ruhumun içini bilmez, önemsemezler
Bm
Kalk 25’indesin
Em Bm Em
Hala neyin pеşindesin
Bm Em Bm Em
Kalk! Kalk! Kalk! Kalk!
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures 25 – Dolu Kadehi Ters Tut
NotesX
Analyse harmonique
Dolu Kadehi Ters Tut – 25: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm et se termine sur Em. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B mineur, car elle s'ouvre sur Bm et Bm revient 36 fois alors que D n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis D majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | — |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | 34× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | 2× |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | — |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | — |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 36× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 36× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | — |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | 34× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | 2× |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | — |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | — |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 3 accords différents apparaissent 72 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iplagale mineure ×33
- F#m Bm Diii → vi Bmv → icadence en mineur naturel ×2
Le passage à surveiller est Em → Bm, entendu 33 fois. Du côté de Bm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de D, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Bm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Bm, Em, F#m ; lisez-les comme vi–ii–iii en D ou i–iv–v en Bm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Em → Bm (ii → vi en D, iv → i en Bm) : plagale mineure — profond et mélancolique. En finissant sur Em, la chanson scelle D comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords 25 – Dolu Kadehi Ters Tut à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Dolu Kadehi Ters TutMusique : Dolu Kadehi Ters Tut
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