Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Dolu Kadehi Ters Tut – 25 Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde Bm, Em, F#m Leichte Tonart C (Kapo 2)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Bm Em Bm Em Bm Em Bm Em
Bm
Kalk 25’indesin
Em
Hala neyin peşindesin
Bm
Boş iş bunlar farkındasın
Em
Artık para kazanmalısın
Bm
Kalk 25’indesin
Em
Hala neyin peşindesin
Bm Em
Boş iş bunlar farkındasın
Bm Em
Hayır, inanmam asla, bitmiş olamaz
Bm Em
Düşlerim, hayallerim var, yerleri dolamaz
Bm Em
Evet, sen de haklısın belki, tamam
Bm F#m
"Nerede? Nasıl?" derken geçti zaman
Bm Em
Benim daha özendiğim oyunlarım var
Bm Em
İnsanlara çocuksu gelecek sorunlarım var
Bm Em
Kafamdaki sesleri susturabilsem
Bm F#m
“Beş dakika daha” diyip hep uyuyabilsem
Bm Em Bm Em
Ama ben elimden geleni yapmaya razıyım
Bm Em Bm Em
Merak etme anne bеn Warren Batso Harding tarzıyım
Bm
Kalk 25’indesin
Em Bm Em
Hala neyin pеşindesin
Bm Em Bm Em
Kalk! Kalk! Kalk! Kalk!
Bm Em
Yarına dair kaygılar
Bm Em
Boyumu çoktan aştılar
Bm Em
Çocukluğum uzak hayalleri
Bm Em
Yakından tanınmaz oldular
Bm Em
Ne yapsam olmaz, anlamazlar
Bm Em
Sesimi duymaz, umursamazlar
Bm Em Bm Em
Ateşi sönmüş ruhumun içini bilmez, önemsemezler
Bm
Kalk 25’indesin
Em Bm Em
Hala neyin pеşindesin
Bm Em Bm Em
Kalk! Kalk! Kalk! Kalk!
Ende des Songs Noch einmal?
Dolu Kadehi Ters Tut – 25 Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Dolu Kadehi Ters Tut – 25: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm und endet mit Em. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Moll, weil er mit Bm beginnt und Bm 36-mal erklingt, D dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | — |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | 34× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | 2× |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | — |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | — |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 36× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 36× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | — |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | 34× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | 2× |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | — |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 72-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iMoll-Plagalschluss ×33
- F#m Bm Diii → vi Bmv → iKadenz in natürlich Moll ×2
Achte besonders auf den Wechsel Em → Bm, 33-mal zu hören. Aus Sicht von Bm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von D liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Bm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Bm, Em, F#m; lies sie als vi–ii–iii in D oder als i–iv–v in Bm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Em → Bm (ii → vi in D, iv → i in Bm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Mit dem Schluss auf Em besiegelt der Song D als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Dolu Kadehi Ters Tut – 25: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Dolu Kadehi Ters TutMusik: Dolu Kadehi Ters Tut
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