Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Periler – E) Hiçbiri
Tono D mayor – B menor Acordes Bm, D, G, A, Bb Tono fácil G (cejilla 7)
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: D | Bm
Cejilla: 0
Bm D
Zor günler zor
G A Bm
Aklım yerinde durmuyor
D
Ol güçlü ol
G A Bm
Olabilirsen durabilirsen kalabilirsen
D
Doy kedere doy
G A Bm
Doydukça acıkacaksın
D
Sorma neden diye
G A Bm
Fırtına dinince anlayacaksın
Bm D
Sınanmaya doymadık
G
Kimseyi koymadık
A Bm
Sevgimizin yerine
D
Günler geçmiyor
G
Acı hiç bitmiyor
A Bm
Sormadan neden diye
Bm D
Cevap bulmadığın sorular
G
Yerime koyduğun kişiler
A
Yanında durmadı sana inanmadı
Bb Bm
Bırakıp gitmiş gibiler
D
Geri dönmeyecek gemiler
G
Bir ömür bekler deliler
A
Hep masal anlatır, umutlandırır
Bb Bm
Şu masum periler
Bm D G A Bb Bm
x2
Bm D
Sınanmaya alıştık biz (Biz!)
G
Kanımıza karıştı aşk (Aşk!)
A Bm
Zehriyle yarıştı kalbim (Kalbim!)
D
Günler geçmiyor (Geçsin!)
G
Acı hiç bitmiyor (Bitsin!)
A Bm
Sormadan neden diye
Bm D G A Bb Bm
x3
Ah masum periler!
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Periler – E) Hiçbiri
NotasX
Análisis armónico
E) Hiçbiri – Periler: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm y termina en Bm. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B menor, porque empieza y termina en Bm y Bm suena 18 veces frente a 12 de D. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde D mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | 12× |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | — |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 12× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 12× |
| bVI | Bb | Prestado del menor paraleloacorde prestado | Bb · D · F | 4× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 18× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 18× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | 12× |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | — |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 12× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 12× |
| #VII | Bb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · D · F | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 5 acordes distintos, 58 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Bb está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×12
- A Bm DV → vicadencia rota BmVII → illegada eólica ×8
El cambio al que debes prestar atención es G → A, se oye 12 veces. Desde Bm es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde D se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Bb, sigue las notas del acorde (Bb · D · F) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Bm pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Bm, D, G, A; léelos como vi–I–IV–V en D o i–III–VI–VII en Bm. Bb oscurece el panorama por un momento: prestado del menor paralelo. Presta oído a G → A (IV → V en D, VI → VII en Bm): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. Al terminar en Bm, la canción sella Bm como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Periler – E) Hiçbiri en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
Letra: E) Hiçbiri Música: E) Hiçbiri Arreglo: E) Hiçbiri
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.