Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Immer Kalt – Ayliva
Tonalité C majeur – A mineur Accords Am, G, F, Em Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am
Ich seh' Mondschein und die Luft kalt
G
Weil man mich nur sieht bei Mitternacht
Tut mir leid an mich selbst
F
Ich begleite mich jetzt und ihr schläft bei Mitternacht
Und ihr liebt nur euch und eure Art
Em
Und ihr verdient es nicht
Kalt, immer kalt, bleibt immer kalt, kalt
Immer kalt, immer kalt, bleibt immer kalt, kalt, immer
Am
Tut mir leid an mich selbst
Ich hab' wieder zu spät erkannt, wer mich von euch hält
G
Keine Pretty Little Liars Session ohne Weißwein
Für euch war ich wichtig, wenn ich Teil eurer Zeit war
F
Und vielleicht war ich mit fünfzehn verliebt
Manche Leute denken, in dem Alter bist du naiv
Em
Sechs Jahre später immer noch derselbe Stress
Nach sechs Jahr'n finde ich, wie ich mich selber brech'
Am
Im S Coupé spät bei Nacht
Deine Message kam viel zu spät bei mir an
G
Und ich fahr', egal wohin es mich treibt
Deine Worte setzen mich heute Nacht frei
F
Du weißt, es ist zu spät, wenn immer irgendjemand weint
Em
Ich bin allein, lieber allein
Am
Ich seh' Mondschein und die Luft kalt
G
Weil man mich nur sieht bei Mitternacht
Tut mir leid an mich selbst
F
Ich begleite mich jetzt und ihr schläft bei Mitternacht
Und ihr liebt nur euch und eure Art
Em
Und ihr verdient es nicht
Kalt, immer kalt, bleibt immer kalt, kalt
Immer kalt, immer kalt, bleibt immer kalt, kalt, immer
Am
Ja, kann sein, wir sind Familie
Doch seit wann redet man so über die Familie
G
Kann verzeih'n, kein Problem, aber nicht beibringen
Wie man, wenn man sich liebt, nicht mit Feinden spricht
F
Es muss in dir sein, dieses Echtsein
Oder aus meinem Leben dann weg sein
Em
Oh, kalt, immer kalt, kalt, immer kalt, kalt
Bleibt kalt, immer kalt, kalt, immer kalt, kalt
Am
Im S Coupé spät bei Nacht
Deine Message kam viel zu spät bei mir an
G
Und ich fahr', egal wohin es mich treibt
Deine Worte setzen mich heute Nacht frei
F
Du weißt, es ist zu spät, wenn immer irgendjemand weint
Em
Ich bin allein, lieber allein
Am
Ich seh' Mondschein und die Luft kalt
G
Weil man mich nur sieht bei Mitternacht
Tut mir leid an mich selbst
F
Ich begleite mich jetzt und ihr schläft bei Mitternacht
Und ihr liebt nur euch und eure Art
Em
Und ihr verdient es nicht
Kalt, immer kalt, bleibt immer kalt, kalt
Immer kalt, immer kalt, bleibt immer kalt, kalt
Am G
Kalt, kalt, immer /fade
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Immer Kalt – Ayliva
NotesX
Analyse harmonique
Ayliva – Immer Kalt: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle s'ouvre sur Am et Am revient 8 fois alors que C n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 7× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 7× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 8× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 8× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 8× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 7× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 7× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 8× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 4 accords différents apparaissent 30 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Em Am Ciii → vi Amv → icadence en mineur naturel ×7
Le passage à surveiller est Em → Am, entendu 7 fois. Du côté de Am, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de C, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Am, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Am, G, F, Em — vi–V–IV–iii côté C, i–VII–VI–v côté Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Em → Am (iii → vi en C, v → i en Am) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur G, laissant le dernier mot au côté C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Immer Kalt – Ayliva à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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