Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Immer Kalt – Ayliva
Tono C mayor – A menor Acordes Am, G, F, Em Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Am
Ich seh' Mondschein und die Luft kalt
G
Weil man mich nur sieht bei Mitternacht
Tut mir leid an mich selbst
F
Ich begleite mich jetzt und ihr schläft bei Mitternacht
Und ihr liebt nur euch und eure Art
Em
Und ihr verdient es nicht
Kalt, immer kalt, bleibt immer kalt, kalt
Immer kalt, immer kalt, bleibt immer kalt, kalt, immer
Am
Tut mir leid an mich selbst
Ich hab' wieder zu spät erkannt, wer mich von euch hält
G
Keine Pretty Little Liars Session ohne Weißwein
Für euch war ich wichtig, wenn ich Teil eurer Zeit war
F
Und vielleicht war ich mit fünfzehn verliebt
Manche Leute denken, in dem Alter bist du naiv
Em
Sechs Jahre später immer noch derselbe Stress
Nach sechs Jahr'n finde ich, wie ich mich selber brech'
Am
Im S Coupé spät bei Nacht
Deine Message kam viel zu spät bei mir an
G
Und ich fahr', egal wohin es mich treibt
Deine Worte setzen mich heute Nacht frei
F
Du weißt, es ist zu spät, wenn immer irgendjemand weint
Em
Ich bin allein, lieber allein
Am
Ich seh' Mondschein und die Luft kalt
G
Weil man mich nur sieht bei Mitternacht
Tut mir leid an mich selbst
F
Ich begleite mich jetzt und ihr schläft bei Mitternacht
Und ihr liebt nur euch und eure Art
Em
Und ihr verdient es nicht
Kalt, immer kalt, bleibt immer kalt, kalt
Immer kalt, immer kalt, bleibt immer kalt, kalt, immer
Am
Ja, kann sein, wir sind Familie
Doch seit wann redet man so über die Familie
G
Kann verzeih'n, kein Problem, aber nicht beibringen
Wie man, wenn man sich liebt, nicht mit Feinden spricht
F
Es muss in dir sein, dieses Echtsein
Oder aus meinem Leben dann weg sein
Em
Oh, kalt, immer kalt, kalt, immer kalt, kalt
Bleibt kalt, immer kalt, kalt, immer kalt, kalt
Am
Im S Coupé spät bei Nacht
Deine Message kam viel zu spät bei mir an
G
Und ich fahr', egal wohin es mich treibt
Deine Worte setzen mich heute Nacht frei
F
Du weißt, es ist zu spät, wenn immer irgendjemand weint
Em
Ich bin allein, lieber allein
Am
Ich seh' Mondschein und die Luft kalt
G
Weil man mich nur sieht bei Mitternacht
Tut mir leid an mich selbst
F
Ich begleite mich jetzt und ihr schläft bei Mitternacht
Und ihr liebt nur euch und eure Art
Em
Und ihr verdient es nicht
Kalt, immer kalt, bleibt immer kalt, kalt
Immer kalt, immer kalt, bleibt immer kalt, kalt
Am G
Kalt, kalt, immer /fade
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Immer Kalt – Ayliva
NotasX
Análisis armónico
Ayliva – Immer Kalt: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en G. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque empieza en Am y Am suena 8 veces mientras que C no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | — |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | 7× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 7× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 8× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 8× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 8× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | — |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | 7× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 7× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 8× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 30 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Em Am Ciii → vi Amv → icadencia de menor natural ×7
El cambio al que debes prestar atención es Em → Am, se oye 7 veces. Desde Am es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde C se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
Al empezar en Am, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Am, G, F, Em: vi–V–IV–iii desde C, i–VII–VI–v desde Am. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Em → Am (iii → vi en C, v → i en Am): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Termina en G y deja la última palabra al lado de C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Immer Kalt – Ayliva en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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