Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yine Yine (Koray Albayrak) – İkikardesh
Tonalité C majeur – A mineur Accords G, Am, F Tonalité facile G (capo 5)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am G F G
Am G F
Her günü bir kenara bırakıp
G Am
Yarına doğru bir yol alırken
G F
Geçmişin üzerine su atıp
G Am
Geleceğin ateşine kavrulurken
G F
Yine yine yanlışa ben bastım
G Am
O çorak yolları sel bastı
G F
Sana göre dünya rengarenk
G Am
Ben göremiyorum bu bir haksızlık
Am G
Kul olayım kölen olayım
F G
Sen oryantali al ver halayı
Am G
Yan yanayım yar sana yanayım
F G
Kabul tutmaz ki her yarayı
Am G
Güneşim yarında
F G
Günah dolar içim anında
Am G
Ah buna pişmanımda
F G
Kurtulamıyorum inadımdan
Am G
Git arkana bakma
F G
Geriye izlerini bırakma
Am G
Yar kalbini kimseye açma
F G
Metropolde Kerem Aslı’yı takmaz
Am G
Sokak güneşi gölgeliyor
F G
İnsanlar yalandan söz veriyor
Am G
Vicdan denen bir gösteri yok
F G
Varoşun dünyaya öfkesi bu
Am G F G
Aynı aynı günler aynı
Am G F G
Aynı aynı dünler aynı
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yine Yine (Koray Albayrak) – İkikardesh
NotesX
Analyse harmonique
İkikardesh – Yine Yine (Koray Albayrak): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle s'ouvre sur Am et Am revient 16 fois alors que C n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 15× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 30× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 16× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 16× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 15× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 30× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 3 accords différents apparaissent 61 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×15
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×14
Le passage à surveiller est F → G, entendu 15 fois. Du côté de Am, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de C, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Am pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont G, Am, F ; lisez-les comme V–vi–IV en C ou VII–i–VI en Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur F → G (IV → V en C, VI → VII en Am) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. L'accord final est G ; l'oreille se repose en C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yine Yine (Koray Albayrak) – İkikardesh à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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