Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Towards The Sun – Rihanna
Tonalité D majeur – B mineur Accords D, C, Em, A7, D/F#, G, A Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
Em
Turn your face
D
towards the sun
A7
Let the shadows
C
fall behind you
Em
Don’t look back,
D
just carry on
A7
And the shadows
C
will never find you
Em D
Lost in the rock and roll
Got lost in a promise
C
Of a love I never know
Em D
Shadows chase me far from home
C
I remember when my heart was filled with gold
D
And you know
I’ve been burned
I’ve been burned
C
I’ve been burned
D
You’ve seen me lose control
It’s not worth
It’s not worth
C
It’s not worth
D
My soul
Em
Turn your face
D
towards the sun
A7
Let the shadows
C
fall behind you
Em
Don’t look back,
D
just carry on
A7
And the shadows
C
will never find you
Em D
Lost my faith and trust
You and I know
C
Gold don’t turn to rust
Em D
I still swear that we can reign
C
Like the kings and queens of better yesterdays
D
Don’t you know
I’ve been burned
I’ve been burned
C
I’ve been burned
D
You’ve seen me lose control
It’s not worth
It’s not worth
C
It’s not worth
D
My soul
Em
Turn your face
D
towards the sun
A7 A7
Let the shadows
C
fall behind you
Em
Don’t look back,
D
just carry on
A7
And the shadows
C
will never find you
C
Where you gonna go
Where you gonna go
D
Where you gonna run to
C
When you get to the edge of the night
D
Its time you face the sky ooh
Em
Turn your face
D/F#
towards the sun
G
Let the shadows
A
fall behind you
C
Don’t look back,
D
just carry on
Em
And the shadows
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Towards The Sun – Rihanna
NotesX
Analyse harmonique
Rihanna – Towards The Sun: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur Em. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D majeur, car D revient 20 fois alors que Bm n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis B mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | 19× |
| I | D/F# | Tonique — la maison | D · F# · A | 1× |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | 12× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | — |
| III | F# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 1× |
| V7 | A7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E · G | 7× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 1× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | — |
| bVII | C | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | C · E · G | 17× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | — |
| bII | C | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | C · E · G | 17× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 19× |
| III | D/F# | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 1× |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | 12× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 1× |
| VII7 | A7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E · G | 7× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 7 accords différents apparaissent 58 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. C est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- C D DbVII → IbVII → I BmbII → III ×9
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×1
Le passage à surveiller est C → D, entendu 9 fois. Du côté de D, il se lit bVII → I (bVII → I: une arrivée rock / mixolydienne); du côté de Bm, c'est bII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, suivez les notes de l'accord (C · E · G) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Em pose une base solide pour tout ce qui suit. D, C, Em, A7 portent la chanson : I–bVII–ii–V7 par rapport à D, III–bII–iv–VII7 par rapport à Bm. C assombrit brièvement le tableau : bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme). Tendez l'oreille sur C → D (bVII → I en D, bII → III en Bm) : bVII → I — une arrivée rock / mixolydienne. Elle se termine sur Em, laissant le dernier mot au côté D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Towards The Sun – Rihanna à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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