Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Rihanna – Towards The Sun Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde D, C, Em, A7, D/F#, G, A Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Em
Turn your face
D
towards the sun
A7
Let the shadows
C
fall behind you
Em
Don’t look back,
D
just carry on
A7
And the shadows
C
will never find you
Em D
Lost in the rock and roll
Got lost in a promise
C
Of a love I never know
Em D
Shadows chase me far from home
C
I remember when my heart was filled with gold
D
And you know
I’ve been burned
I’ve been burned
C
I’ve been burned
D
You’ve seen me lose control
It’s not worth
It’s not worth
C
It’s not worth
D
My soul
Em
Turn your face
D
towards the sun
A7
Let the shadows
C
fall behind you
Em
Don’t look back,
D
just carry on
A7
And the shadows
C
will never find you
Em D
Lost my faith and trust
You and I know
C
Gold don’t turn to rust
Em D
I still swear that we can reign
C
Like the kings and queens of better yesterdays
D
Don’t you know
I’ve been burned
I’ve been burned
C
I’ve been burned
D
You’ve seen me lose control
It’s not worth
It’s not worth
C
It’s not worth
D
My soul
Em
Turn your face
D
towards the sun
A7 A7
Let the shadows
C
fall behind you
Em
Don’t look back,
D
just carry on
A7
And the shadows
C
will never find you
C
Where you gonna go
Where you gonna go
D
Where you gonna run to
C
When you get to the edge of the night
D
Its time you face the sky ooh
Em
Turn your face
D/F#
towards the sun
G
Let the shadows
A
fall behind you
C
Don’t look back,
D
just carry on
Em
And the shadows
Ende des Songs Noch einmal?
Rihanna – Towards The Sun Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Rihanna – Towards The Sun: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em und endet mit Em. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Dur, weil D 20-mal erklingt, Bm dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 19× |
| I | D/F# | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 1× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | 12× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| III | F# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 1× |
| V7 | A7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E · G | 7× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 1× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | — |
| bVII | C | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | C · E · G | 17× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | — |
| bII | C | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | C · E · G | 17× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 19× |
| III | D/F# | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 1× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | 12× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 1× |
| VII7 | A7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E · G | 7× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 58-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. C ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- C D DbVII → IbVII → I BmbII → III ×9
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel C → D, 9-mal zu hören. Aus Sicht von D liest er sich als bVII → I (bVII → I: eine Rock- / mixolydische Ankunft); aus Sicht von Bm ist er bII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei C den Akkordtönen (C · E · G) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Em legt ein solides Fundament für alles, was folgt. D, C, Em, A7 tragen den Song: I–bVII–ii–V7 bezogen auf D, III–bII–iv–VII7 bezogen auf Bm. C verdunkelt das Bild für einen Moment: bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll). Hör genau auf C → D (bVII → I in D, bII → III in Bm): bVII → I — eine Rock- / mixolydische Ankunft. Er endet auf Em und lässt der D-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Rihanna – Towards The Sun: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Finde deinen nächsten Song
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.