Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Rihanna – Russian Roulette Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Em, C, Am, D, B7, G, A/C# Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Em
Uh, Uh
Em C
Take a breath, take it deep
Am B7
Calm yourself, he says to me
Em C
If you play, you play for keeps
Am B7
Take the gun, and count to three
Em C
I'm sweating now, moving slow
Am B7
No time to think, my turn to go
Em C
And you can see my heart beating
D Am
You can see it through my chest
Em C
Said I'm terrified. but I'm not leaving
D Am
I know that I must pass this test
B7 Em
So just pull the trigger
Em C
Say a prayer, to yourself
Am B7
He says close your eyes, sometimes it helps
Em C
And then I get, a scary thought
Am B7
That he's here, means he's never lost
Em C
And you can see my heart beating
D Am
You can see it through my chest
Em C
Said I'm terrified, but I'm not leaving
D Am
I know that I must must pass this test
B7 C
So just pull the trigger
G
As my life flashes before my eyes
Am Em D
I'm wondering will I ever see another sunrise
C A/C#
So many won't get the chance to say goodbye
D B7
But it's too late too pick up the value of my life
Em C
And you can see my heart beating
D Am
You can see it through my chest
Em C
Said I'm terrified, but I'm not leaving
D Am
I know that I must must pass this test
Em C
And you can see my heart beating
D Am
You can see it through my chest
Em C
Said I'm terrified, but I'm not leaving
D Am
I know that I must must pass this test
B7 Em
So just pull the trigger
Ende des Songs Noch einmal?
Rihanna – Russian Roulette Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Rihanna – Russian Roulette: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em und endet mit Em. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Dur, weil C 15-mal erklingt, Am nur 14-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 15× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | — |
| V/V | D | Zwischendominante V/V — führt zu GZwischendominante | D · F# · A | 10× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | 17× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | — |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 1× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 14× |
| V/ii | A/C# | Zwischendominante V/ii — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | 1× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| V7/iii | B7 | Zwischendominante V/iii — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# · A | 9× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 14× |
| V/iv | A/C# | Zwischendominante V/iv — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | 1× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| V7/v | B7 | Zwischendominante V/v — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# · A | 9× |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 15× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | — |
| IV | D | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | D · F# · A | 10× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | 17× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | — |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 67-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. D, B7, A/C# wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.
Akkordfolgen
- B7 Em CV7/iii → iiiAuflösung einer Zwischendominante AmV7/v → v ×8
- G Am CV → viTrugschluss AmVII → iäolischer Schluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel B7 → Em, 8-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als V7/iii → iii (Auflösung einer Zwischendominante: B7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Em auf); aus Sicht von Am ist er V7/v → v. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Em als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Em, C, Am, D tragen den Song: iii–I–vi–V/V bezogen auf C, v–III–i–IV bezogen auf Am. D sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu G. Hör genau auf B7 → Em (V7/iii → iii in C, V7/v → v in Am): Auflösung einer Zwischendominante — B7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Em auf. Der Schlussakkord ist Em; das Ohr kommt in C zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Rihanna – Russian Roulette: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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