Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Russian Roulette – Rihanna
Tonalité C majeur – A mineur Accords Em, C, Am, D, B7, G, A/C# Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Em
Uh, Uh
Em C
Take a breath, take it deep
Am B7
Calm yourself, he says to me
Em C
If you play, you play for keeps
Am B7
Take the gun, and count to three
Em C
I'm sweating now, moving slow
Am B7
No time to think, my turn to go
Em C
And you can see my heart beating
D Am
You can see it through my chest
Em C
Said I'm terrified. but I'm not leaving
D Am
I know that I must pass this test
B7 Em
So just pull the trigger
Em C
Say a prayer, to yourself
Am B7
He says close your eyes, sometimes it helps
Em C
And then I get, a scary thought
Am B7
That he's here, means he's never lost
Em C
And you can see my heart beating
D Am
You can see it through my chest
Em C
Said I'm terrified, but I'm not leaving
D Am
I know that I must must pass this test
B7 C
So just pull the trigger
G
As my life flashes before my eyes
Am Em D
I'm wondering will I ever see another sunrise
C A/C#
So many won't get the chance to say goodbye
D B7
But it's too late too pick up the value of my life
Em C
And you can see my heart beating
D Am
You can see it through my chest
Em C
Said I'm terrified, but I'm not leaving
D Am
I know that I must must pass this test
Em C
And you can see my heart beating
D Am
You can see it through my chest
Em C
Said I'm terrified, but I'm not leaving
D Am
I know that I must must pass this test
B7 Em
So just pull the trigger
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Russian Roulette – Rihanna
NotesX
Analyse harmonique
Rihanna – Russian Roulette: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur Em. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C majeur, car C revient 15 fois contre 14 pour Am. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis A mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 15× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | — |
| V/V | D | Dominante secondaire V/V — mène à Gdominante secondaire | D · F# · A | 10× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 17× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | — |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 1× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 14× |
| V/ii | A/C# | Dominante secondaire V/ii — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 1× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| V7/iii | B7 | Dominante secondaire V/iii — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# · A | 9× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 14× |
| V/iv | A/C# | Dominante secondaire V/iv — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 1× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| V7/v | B7 | Dominante secondaire V/v — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# · A | 9× |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 15× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | — |
| IV | D | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | D · F# · A | 10× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 17× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | — |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 7 accords différents apparaissent 67 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. D, B7, A/C# jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- B7 Em CV7/iii → iiirésolution secondaire AmV7/v → v ×8
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×1
Le passage à surveiller est B7 → Em, entendu 8 fois. Du côté de C, il se lit V7/iii → iii (résolution secondaire: B7 se résout une quarte plus haut sur Em); du côté de Am, c'est V7/v → v. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Em, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Em, C, Am, D portent la chanson : iii–I–vi–V/V par rapport à C, v–III–i–IV par rapport à Am. D apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à G. Tendez l'oreille sur B7 → Em (V7/iii → iii en C, V7/v → v en Am) : résolution secondaire — B7 se résout une quarte plus haut sur Em. L'accord final est Em ; l'oreille se repose en C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Russian Roulette – Rihanna à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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