Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Unfaithful – Rihanna
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Ab, Cm, Bb, Gm, Bb/D, Cm7, Eb, Fm7 Tonalité facile G
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm Ab Cm Ab
Story of my life, searching for the right, but it keeps avoiding me
Cm Ab Cm Ab
Sorrow in my soul, cause it seems that wrong, really loves my company
Cm Ab Cm Ab
His more than a man and this is more than love the reason that this sky is blue
Cm Ab Cm Gm
the clouds are rolling in because I'm gone again and to him I just can't be true
Ab Bb Cm Gm
and I know that he knows I'm unfaithful and it kills him inside
Ab Bb Ab
to know that I am happy with some other guy
I can see him dying
Cm Ab Bb
I don't wanna do this anymore
Gm Cm
I don't wanna be the reason why
Ab Bb
Everytime I walk out the door
Gm Cm
I see him die a little more inside
Ab Bb
I don't wanna hurt him anymore
Gm Ab
I don't wanna take away his life
Bb/D Cm
I don't wanna be... a murderer
Cm Ab Cm Ab
I feel it in the air as I'm doing my hair preparing for another day
Cm Ab Cm Ab
A kiss up on my cheek He's here reluctantly as if I'm gonna be out late
Cm7 Ab Cm Ab
I say I won't be long Just hanging with the girls A liar didn't have to tell
Cm Ab Cm Gm
Because we both know where I'm about to go and we know it very well
Ab Bb Cm Gm
cause I know that he knows I'm unfaithful and it kills him inside
Ab Bb Ab
to know that I am happy with some other guy
I can see him dying
Cm Bb
Our love, his trust
Eb Fm7 Ab Bb Ab
I might as well take a gun and put it to his head Get it over with
I don't wanna do this
Anymore
No no no no
Yeah yeah yeah
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Unfaithful – Rihanna
NotesX
Analyse harmonique
Rihanna – Unfaithful: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Ab. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle s'ouvre sur Cm et Cm revient 23 fois contre 1 pour Eb. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | 1× |
| ii7 | Fm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C · Eb | 1× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | 7× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 26× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 9× |
| V | Bb/D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 1× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 22× |
| vi7 | Cm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G · Bb | 1× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 22× |
| i7 | Cm7 | Tonique — la maison | C · Eb · G · Bb | 1× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | 1× |
| iv7 | Fm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C · Eb | 1× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | 7× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 26× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 9× |
| VII | Bb/D | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 8 accords différents apparaissent 68 fois au total ; 8 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×15
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×8
- Bb Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×2
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadence en mineur naturel ×2
- Bb Eb EbV → Icadence parfaite CmVII → III ×1
- Bb/D Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×1
Le passage à surveiller est Ab → Cm, entendu 15 fois. Du côté de Cm, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de Eb, il se lit IV → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Cm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Ab, Cm, Bb, Gm ; lisez-les comme IV–vi–V–iii en Eb ou VI–i–VII–v en Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Ab → Cm (IV → vi en Eb, VI → i en Cm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. L'accord final est Ab ; l'oreille se repose en Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Unfaithful – Rihanna à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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